建筑設(shè)計(jì)外國建筑史:文藝復(fù)興建筑與巴洛克建筑

　　文藝復(fù)興建筑與巴洛克建筑

　　一、歷史分期和分布范圍

　　有廣義與狹義的劃分，以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點(diǎn)，廣義的指直到18世紀(jì)末近400年都為文藝復(fù)興時(shí)期;狹義的指到17世紀(jì)初結(jié)束的意大利文藝復(fù)興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自特點(diǎn)的文藝復(fù)興建筑。

　　二、意大利文藝復(fù)興建筑的三個(gè)時(shí)期

　　(一)早期(15世紀(jì))，以佛羅倫薩為中心

　　意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫薩主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者是早期文藝復(fù)興的奠基人，伯魯乃列斯基(Brunelleschi)。

　　府邸建筑。美狄奇一呂卡第(nicardi)府邸――早期文藝復(fù)興府邸的典型作品，建筑師米開羅佐(Michelozzo)。

　　教堂建筑。巴齊禮拜堂(Pazzi)，其內(nèi)部與外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)。

　　(二)盛期(15世紀(jì)末-16世紀(jì)上葉半)，以羅馬為中心

　　坦比哀多(Tempietto)，紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表。伯拉孟特(Bramante)設(shè)計(jì)。構(gòu)圖完整，體積感強(qiáng)，穹頂統(tǒng)率整體的集中式形制，是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新的建筑，對(duì)后世建筑影響很大。

　　法爾尼斯府邸(Farnese)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。小桑迦洛(SanGallo)設(shè)計(jì)。

　　勞倫齊阿(Laurenzia)圖書館：室內(nèi)采用外立面處理手法，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開朗墓羅設(shè)計(jì)。

　　文特拉米尼(venderamini)府邸。威尼斯文藝復(fù)興府邸代表。比例和諧，細(xì)部精致，立面輕快開朗。龍巴都(Lombardo)設(shè)計(jì)。

　　圣馬可圖書館(S，Marco)。券柱式控制立面，體形簡(jiǎn)潔明快。珊索維諾(Sausovino)設(shè)計(jì)。

　　(三)晚期(16世紀(jì)下半葉)，以維晉察為中心

　　維晉察的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧(Palladio)的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。

　　圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對(duì)稱布置，比例和諧，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形體統(tǒng)一完整。帕拉第奧的重要作品之一，對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

　　奧林匹克劇場(chǎng)。帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)形制的發(fā)展開辟了道路。

　　尤利亞三世(Giulm)別墅。維尼奧拉(Vignola)設(shè)計(jì)。拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在縱軸線上組織空間并力求開敞，富有變化，是建筑布局上的進(jìn)步。

　　麥西米府邸(Massimi)。帕魯齊(Pemzzi)的杰作。把建筑的平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。

　　意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義(Mannerism)的兩種表現(xiàn)

　　(一)教條式地模仿過去大師的創(chuàng)作手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。

　　(二)追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。

　　三、意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑――羅馬的圣彼得大教堂

　　初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑迦洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進(jìn)步力量與反動(dòng)宗教力量的斗爭(zhēng)。

　　四、城市廣場(chǎng)

　　恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場(chǎng)的封閉、狹隘，注意廣場(chǎng)建筑群的完整性。

　　1.佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場(chǎng)。

　　2，羅馬的市政廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對(duì)稱布局的梯形廣場(chǎng)，米開朗基羅設(shè)計(jì)。

　　3.威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期最終完成的，由大小兩個(gè)梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。

　　五、建筑成就

　　(1)拋棄中世紀(jì)哥特建筑風(fēng)格，認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘、羅馬柱式構(gòu)圖要素。認(rèn)為古典柱式構(gòu)圖體現(xiàn)和諧與理性，同人體美有相通之處，符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。

　　(2)世俗建筑類型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)靈活多樣的處理方法

　　(3)梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高

　　(4)建筑著作：1485年出版的《論建筑》(阿爾伯蒂)是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑理論著作，影響很大。此外，《建筑四書》(帕拉第奧)、《五種柱式規(guī)范》(維尼奧拉)等書以后成為歐洲的建筑教科書。

　　六、巴洛克建筑

　　17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。直至19、20世紀(jì)在歐洲各國都有它的影響。以天主教堂為代表的巴洛克建筑十分復(fù)雜。它形式上是文藝復(fù)興的支流與變形，但其思想出發(fā)點(diǎn)與人文主義截然不同，它反映天主教的思想意識(shí)和侈奢的欲望，包含著矛盾著的傾向，它敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長(zhǎng)期廣泛地流傳;但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術(shù)的一些基本法則，一些形式主義的傾向曾起著消極的作用。所以，對(duì)它的評(píng)價(jià)褒貶不一。

　　(一)風(fēng)格特征

　　1.追求新奇。建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時(shí)不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性組合，以取得反常效果。

　　2.追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

　　3.喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界限，使其相互滲透。

　　4.趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂氣氛。

　　(二)代表性實(shí)例

　　1.教堂建筑：羅馬耶穌會(huì)教堂(維尼奧拉)，羅馬圣卡羅教堂(波羅米尼)。

　　2.城市廣場(chǎng)：圣彼得大教堂廣場(chǎng)(伯尼尼)，波波羅廣場(chǎng)(封丹納)，納沃那廣場(chǎng)(波羅米尼)。