自學(xué)考試現(xiàn)代文學(xué)作品選小說(shuō)部分識(shí)記

　　《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選》的考試內(nèi)容按考試大綱規(guī)定，分為課文閱讀分析和課外作，品閱讀分析兩部分。

　　大綱規(guī)定，識(shí)記的主要任務(wù)有：(一)每篇課文的作者及其所屬文學(xué)社團(tuán)、流派;(二)識(shí)記每篇課文所屬文件類別;(三)識(shí)記下述兩類作品的發(fā)表年代、創(chuàng)作背景：一類是在文學(xué)史或作家創(chuàng)作道路上有重要意義的作品，另一類是內(nèi)容與創(chuàng)作背景密切相關(guān)的作品。其中“發(fā)表年代”是指時(shí)期或年代，如“五四”時(shí)期、左聯(lián)時(shí)期、抗戰(zhàn)時(shí)期或二十年代、三十年代、四十年代，不要求識(shí)記哪一年。

　　(四)識(shí)記課文中敘事性作品所列造的主要人物。

　　小說(shuō)部分應(yīng)當(dāng)識(shí)記的內(nèi)容詳列如下：

　　一、描寫農(nóng)民形象和農(nóng)村生活的小說(shuō)。轉(zhuǎn)自環(huán) 球 網(wǎng) 校edu24ol.com

　　(一)精讀1.《阿Q 正傳》：作者魯迅，原名周樹人，屬于中篇小說(shuō)，是作者發(fā)表于二十年代初“五四”時(shí)期的作品。創(chuàng)作背景：五四時(shí)期，在救國(guó)救民的強(qiáng)大思潮沖擊下，文化界出現(xiàn)的一股啟蒙主義文化思潮逐漸成為主流，他們提出很多振興民族的文化思想，其中之一就是要進(jìn)行“民族自我批判”。

　　文學(xué)創(chuàng)作在實(shí)踐這種思想上的表現(xiàn)就是揭露“愚弱”國(guó)民性;魯迅自己也說(shuō)，他之所以要寫《阿Q 正傳》，是因?yàn)橐?ldquo;畫出這樣沉默的國(guó)民的魂靈來(lái)”，并且說(shuō)，“我還怕我所看見的(阿Q )并非現(xiàn)代的前身，而是其后，或者競(jìng)是二三十年之后”。文中主要人物：阿Q 、趙太爺、王胡、假洋鬼子、吳媽、小D 等。

　　2.《邊城》：沈從文，原名沈岳煥，主要作品有《從文小說(shuō)習(xí)作選》、中篇小說(shuō)《邊城》、《長(zhǎng)河》、散文集《湘行散記》等。作品發(fā)表于三十年代。寫作背景：三十年代的中國(guó)，由于軍閥混戰(zhàn)，資本主義勢(shì)力的入侵，農(nóng)村破產(chǎn)，以及所謂“新生活運(yùn)動(dòng)”的推行，那種“優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”便蕩然無(wú)存了。用作者的話來(lái)說(shuō)，就是：現(xiàn)代二字已到了湘西，試仔細(xì)注意注意，便見出在變化中墮落趨勢(shì)。最明顯的事，即農(nóng)村社會(huì)所特有的那點(diǎn)正直素樸人情美，幾乎快要消失無(wú)余，代替而來(lái)的卻是近二十年實(shí)際社會(huì)培養(yǎng)成功的一種唯實(shí)唯利庸俗人生觀“。作者的著眼點(diǎn)并不在于對(duì)現(xiàn)實(shí)的逼真再現(xiàn)，而是通過(guò)構(gòu)筑一個(gè)理想世界，來(lái)表達(dá)他對(duì)人性墮落的憂心仲仲和對(duì)創(chuàng)造這種民族品德的熱情。作者主要人物有：老船夫、翠翠、船總順順、天保等。

　　3.《小二黑結(jié)婚》：作者趙樹理，原名趙樹禮，主要作用有短篇小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》、中篇小說(shuō)《李有才板話》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《李家莊的變遷》、《三里灣》等……《小二黑結(jié)婚》是趙樹理的成名之作，也是體現(xiàn)他在實(shí)際工作中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、形成主題的創(chuàng)作思想的代表作品。作品發(fā)表于四十年代。創(chuàng)作背景：1942年毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表以后，解放區(qū)文學(xué)從內(nèi)容到形式都發(fā)生了新的重大變化，出現(xiàn)了嶄新的美學(xué)風(fēng)貌。與國(guó)統(tǒng)區(qū)作家不同，解放區(qū)作家與人民群眾的關(guān)系極為緊密，在這里，階級(jí)斗爭(zhēng)、民統(tǒng)斗爭(zhēng)的新題材和新主題在作品中占主導(dǎo)地位，作品的語(yǔ)言形式越來(lái)越民族化、大眾化。趙樹理是一個(gè)杰出代表。他從農(nóng)民的精神、心理狀態(tài)以及人與人的關(guān)系這個(gè)角度去觀察、思考解放區(qū)的人民生活、來(lái)反映時(shí)代變遷過(guò)程中，人民在思想層面上的變化-農(nóng)民精神，心理狀態(tài)的變化、人的地位、家庭內(nèi)部關(guān)系(長(zhǎng)幼關(guān)系、婚姻關(guān)系、婆媳關(guān)系)的變化，并且通過(guò)這個(gè)變化過(guò)程，來(lái)顯示農(nóng)民改造的長(zhǎng)期性與艱巨性。作品主要人物：“二諸葛”劉修德、“三仙姑”、區(qū)長(zhǎng)、二黑、小芹、村長(zhǎng)、金旺、興旺等。

　　4.《荷花淀》：作者孫犁，原名孫樹勛，主要作用有小說(shuō)散文集《白洋淀紀(jì)事》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)云初記》、中篇小說(shuō)《鐵木前傳》等?！逗苫ǖ怼肥菍O犁發(fā)表于四十年代的優(yōu)秀短篇小說(shuō)。創(chuàng)作背景：小說(shuō)的故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期冀中平原的白洋淀地區(qū)。在白洋淀這個(gè)方圓幾百里的湖泊上，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日軍民充分利用地理上的自然條件，英勇機(jī)智地抗擊了日本侵略者，在中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上寫下了可歌可泣的壯麗篇章?！逗苫ǖ怼氛窃谶@樣的背景下，描寫了水生嫂等幾個(gè)青年婦女的故事，表現(xiàn)了抗日根據(jù)地人民崇高的愛國(guó)情懷和英勇殺敵的革命樂(lè)觀主義精神。作品中主要人物：水生、水生嫂等。

　　(二)泛讀以上四篇都是精讀課文，在泛讀課文中，描寫了農(nóng)民與農(nóng)村生活的課文主要有《祝?！贰ⅰ栋萏谩?、《丈夫》、《太陽(yáng)照在桑乾河上》、《暴風(fēng)驟雨》等。

　　1.《祝?！纷髡唪斞?，原名周樹人，字豫才，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。主要作品有小說(shuō)集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，散文詩(shī)集《野草》、雜文集《墳》、《熱風(fēng)》、《華蓋集》、《二心集》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等。‘《祝?！肥嵌唐≌f(shuō)，發(fā)表于二十年代“五四”時(shí)期。創(chuàng)作背景：魯迅在論及中國(guó)文學(xué)的變革時(shí)，首先提到的是文學(xué)題材，主要表現(xiàn)對(duì)象的變化。他說(shuō)：“說(shuō)到為什么做小說(shuō)吧，我仍抱著十多年前的啟蒙主義，以為必須是’為人生‘，而且要改良這人生。所以我的取材，多采自病態(tài)社會(huì)的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。”《祝福》真實(shí)地描繪了勞動(dòng)?jì)D女祥林嫂在舊社會(huì)的悲慘遭遇。譴責(zé)了舊的社會(huì)，也批判了周圍群眾的冷漠，歧視和嘲弄。

　　作品中主要人物：“我”、祥林嫂、魯四老爺、柳媽、四嬸等。

　　2.《拜堂》：作者臺(tái)靜農(nóng)，未名社成員，以寫鄉(xiāng)土小說(shuō)見長(zhǎng)，主要作品有短篇小說(shuō)集《地之子》、《建塔背》等?！栋萏谩肥且黄唐≌f(shuō)，發(fā)表于二十年代“五四”時(shí)期。作者屬于文學(xué)研究會(huì)的鄉(xiāng)土小說(shuō)作家群。創(chuàng)作背景：到二十年代中期，“鄉(xiāng)土文學(xué)”的興起成為“為人生”而藝術(shù)的文學(xué)向前發(fā)展的必然結(jié)果，中國(guó)當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村人口占全國(guó)總?cè)丝诘陌俜种攀陨?，要關(guān)注入生表現(xiàn)人生，自然就不能忽視廣大的鄉(xiāng)村人民的人生。于是，一大批遠(yuǎn)離自己的故鄉(xiāng)來(lái)到大城市的農(nóng)村或鄉(xiāng)鎮(zhèn)的青年知識(shí)分子，以自己的回憶為題材創(chuàng)作了很多鄉(xiāng)土題材的作品。寫出了閉塞、落后、愚昧、日趨衰敗的中國(guó)鄉(xiāng)村現(xiàn)狀，寄寓了急切改變落后狀況的強(qiáng)烈感情。作品中主要人物：汪二、汪大嫂、四大娘、趙二嫂、汪二的爹等。

　　3.《丈夫》：作者沈從文。本篇課文是短篇小說(shuō)。發(fā)表于三十年代。創(chuàng)作背景：三十年代，“左聯(lián)”以外的小說(shuō)作家;形成群體的主要是京派作家和“新感覺(jué)派”作家。這些作家在思想傾向上基本是屬于中國(guó)色彩的或自由主義的。“京派”作家是指20年代末到30年代，當(dāng)文學(xué)中心南移上海之后，繼續(xù)留在北京或其它北方城市的一個(gè)自由主義作家群，是30年代“左聯(lián)”之外最重要的文學(xué)派別。沈從文是京派主要代表作家之一。他的小說(shuō)大部分以湘西生活為題材，努力挖掘那些歷經(jīng)磨難而又能堅(jiān)忍、誠(chéng)樸、倔強(qiáng)地生活下去的底層人民的本性，歌頌自然美、人情美和人性美?！墩煞颉窋⑹隽艘粋€(gè)青年農(nóng)民進(jìn)城看望他當(dāng)妓女的妻子，思想從麻木到覺(jué)醒的故事，寄寓了作者對(duì)被侮辱被損害的下層勞動(dòng)人民人性復(fù)蘇的深切期望。作品主要人物：丈夫、老七、水保、五多等。轉(zhuǎn)自環(huán) 球 網(wǎng) 校edu24ol.com

　　4.《太陽(yáng)照在桑乾河上》：作者丁玲，原名蔣冰之，主要作品有小說(shuō)，《莎菲女士的日記》、《水》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑乾河上》等。作品發(fā)表于四十年代，創(chuàng)作背景：解放區(qū)特定的斗爭(zhēng)內(nèi)容決定了作家們的描寫筆觸主要集中于描寫民族斗爭(zhēng)、反映土改運(yùn)動(dòng)這兩個(gè)方面。其中以描寫土地改革題材的小說(shuō)所取得的成就尤為顯著1947年前后，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)解放區(qū)農(nóng)民進(jìn)行了大規(guī)模的土改運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)急風(fēng)暴雨式的農(nóng)村革命摧毀了延續(xù)幾千年的封建經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)-封建土地制度，使廣大農(nóng)民從根本上擺脫了封建剝削和壓迫、成為中國(guó)農(nóng)村的主人。丁玲的《太陽(yáng)照在桑乾河上》是這一時(shí)期描繪農(nóng)民翻身斗爭(zhēng)的代表作，它表現(xiàn)了河北北部農(nóng)村在黨中央發(fā)布《“五四”指示》(1946)到《中國(guó)土地法大綱》

　　(1947)公布這一段時(shí)間里土改運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。作品以華北一個(gè)叫暖水屯的村子為背景，真實(shí)而生動(dòng)地描繪了農(nóng)村土改運(yùn)動(dòng)中各個(gè)階層人們不同精神狀態(tài)和生活狀況。作品中主要人物有李子俊、江世榮、侯殿魁、錢文貴、區(qū)農(nóng)會(huì)主席老董、婦女主任董桂花、村長(zhǎng)趙得祿、農(nóng)會(huì)主任程仁、黑妮、黨支書張?jiān)Ｃ瘛?/p>

　　5.《暴風(fēng)驟雨》：作者周立波，原名周紹儀，主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》，短篇小說(shuō)集《禾場(chǎng)上》等。作品發(fā)表于四十年代。創(chuàng)作時(shí)代背景同《太陽(yáng)照在桑乾河上》，是一部反映四十年代解放區(qū)農(nóng)民進(jìn)行土地改革的力作，小說(shuō)描寫了東北地區(qū)一個(gè)叫元茂屯的村子從1946年至1947年土地改革的全過(guò)程。小說(shuō)的深刻性不僅在于如實(shí)地再現(xiàn)了大變革時(shí)期整個(gè)農(nóng)村社會(huì)的社會(huì)概貌，更在于揭示了當(dāng)時(shí)的土地改革不僅改變了農(nóng)村的社會(huì)面貌，而且改變了農(nóng)民的精神面貌。作品主要人物有：

　　郭全海、趙玉林、老田頭、老孫頭、劉德山、白玉山等。

　　二、反映知識(shí)分子生活狀況和精神世界的作品。

　　1.《沉淪》：短篇小說(shuō)《沉淪》是創(chuàng)造社會(huì)成員郁達(dá)夫發(fā)表于二十年代的作品，當(dāng)時(shí)文壇上有一批創(chuàng)造社成員和接近創(chuàng)造社的作家發(fā)展了一種“白敘小說(shuō)”(也叫“身邊小說(shuō)”)。其中一種是主要抒寫作家自己的生活經(jīng)歷和思想感情，又有虛構(gòu)的情節(jié)，代表作就是《沉淪》。這些作品把“表現(xiàn)自我”

　　作為藝術(shù)構(gòu)思的中心，展現(xiàn)身邊的生活，袒露自己的靈魂，抒發(fā)內(nèi)心的感情，通過(guò)“表現(xiàn)自我”來(lái)透視整個(gè)人生、社會(huì)或一個(gè)時(shí)代?！冻翜S》以赤裸裸的真率描寫，刻畫了二個(gè)留日學(xué)生在自己的生活環(huán)境里尋求純真友誼和愛情而不可得，以及身處異域而直接感受到的民族歧視，因此產(chǎn)生的孤獨(dú)、寂寞、憂郁、**的心理狀況，淋漓盡致地寫出了主人公-一個(gè)“弱國(guó)子民”的自卑感，屈辱感和由此而來(lái)的希望祖國(guó)快快富強(qiáng)起來(lái)的迫切愿望。作品中主要人物是“他”(一個(gè)留日學(xué)生)該小說(shuō)是一篇自傳體小說(shuō)，同時(shí)也是一篇心理小說(shuō)。

　　2.《傷逝》：作者魯迅，短篇小說(shuō)，二十年代“五四”時(shí)期作品。創(chuàng)作背景：“五四”時(shí)期，在“民主、自由”思想的沖擊下，青年人開始沖破舊的婚戀觀念，追求戀愛自由、婚姻自主。魯迅通過(guò)此文意在告訴青年人婚姻自主、戀愛自由并不是一個(gè)單純的問(wèn)題，如果社會(huì)環(huán)境不發(fā)生變化，個(gè)性解放只能是一句空話而已。文中主要人物：子君、涓生。

　　3.《春風(fēng)沉醉的晚上》：作者郁達(dá)夫，創(chuàng)造社主要成員之一。代表作有小說(shuō)《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。小說(shuō)發(fā)表于二十年代“五四”時(shí)期，屬短篇小說(shuō)。創(chuàng)造背景：“五四”高潮過(guò)去之后，青年知識(shí)分子找不到救國(guó)救民的光明大道，便患上了一種“時(shí)代”?。好詰憽⑨葆?，同時(shí)他們?cè)诓豢吓c社會(huì)同流合污的情況下，就會(huì)遭受社會(huì)的擠壓和迫害而無(wú)力反抗。作品主要人物：“我”、女工陳二妹。

　　4.《潘先生在難中》：作者葉圣陶，又名葉紹鈞，文學(xué)研究會(huì)主要成員之一，代表作有短篇小說(shuō)《潘先生在難中》、《抗?fàn)帯?、《多收了三五斗》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》等。作品發(fā)表于二十年代“五四”時(shí)期。創(chuàng)作背景：“五四”到“五州”之間這段時(shí)間里，革命運(yùn)動(dòng)暫時(shí)處于低潮時(shí)期，當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況是軍閥混戰(zhàn)，政局不穩(wěn)，社會(huì)動(dòng)蕩不安。在這樣的歷史背景下，下層知識(shí)分子的命運(yùn)通常是卑瑣難堪的，更有一部分知識(shí)分子看不清前途，理想幻滅，彷徨于灰色人生中而不知所之。作者就在此社會(huì)生活基礎(chǔ)上，描繪出了一個(gè)庸俗茍且、卑微怯弱的小知識(shí)分子的“灰色人生”。作品主要人物：潘先生、潘師母等。

　　5.《莎菲女士的日記》：作者丁玲，《莎菲女士的日記》是一部日記體中篇小說(shuō)，發(fā)表于二十年代末期。創(chuàng)作背景：丁玲是“五四”以后第二代善寫女性并始終持女性立場(chǎng)的作家。丁玲在二十年代末期，自身便是在母親影響下，在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)思想的感召下自覺(jué)追求自由、民主、追求個(gè)性解放的新女性，然后又在“五四”高潮退去時(shí)曾一度陷入苦悶的氛圍中。《莎菲女士的日記》正是反映了這個(gè)大時(shí)代背景上的女性青年知識(shí)的精神狀況，是作家的成名作，莎菲這一形象是她早期作品里一系列“五四”退潮后小資產(chǎn)階級(jí)叛逆、苦悶的知識(shí)女性中最重要的典型。在莎菲身上，有對(duì)封建禮教的背叛，對(duì)追求“真的愛情”，個(gè)性解放的無(wú)限憧憬。她執(zhí)拗地尋求人生的意義而無(wú)所得，鄙視世俗又不時(shí)感到有沉入縱情聲色中的危險(xiǎn)，重感情更愛幻想、狂想。這就具體反映出歷史投射到一部分知識(shí)分子身上的時(shí)代陰影-使反抗帶有病態(tài)但仍是反抗，莎菲的苦悶是受“五四”新思想熏陶的青年，又在后來(lái)彷徨無(wú)主的真實(shí)寫照。作品中主要人物有莎菲、葦?shù)堋⒘杓康取?/p>

　　6.《圍城》：作者錢鐘書，主要作品有散文集《寫在人生邊上》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》，短篇小說(shuō)集《人。獸。鬼》等。作品發(fā)表于四十年代，創(chuàng)作背景：淵博的知識(shí)，宏富的學(xué)術(shù)造詣決定了他創(chuàng)作的兩個(gè)基本特點(diǎn)：一是取材專注于知識(shí)分子生活，其中特別是他所熟悉的中、上層知識(shí)界。他的作品經(jīng)常是一個(gè)由教授、學(xué)者、作家、留洋學(xué)生、記者、名流組成的人物王國(guó)。二是藝術(shù)中表現(xiàn)的學(xué)者型才氣，作品在事件的鋪敘與人物的侃侃而談中所包容的豐富的知識(shí)含量，描繪人情世態(tài)的練達(dá)，以及容智、詭奇而又略帶俏皮，尖刻的語(yǔ)言堪稱一絕?！秶恰凡粌H是舊中國(guó)一代灰色知識(shí)分子生活的真實(shí)寫照，而且還認(rèn)識(shí)到一個(gè)深刻道理：造成方鴻漸們文化性格的因素首先來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)文化的糟粕而與西方現(xiàn)代文明的墮落。其次，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗，人與人之間的險(xiǎn)惡關(guān)系，也是導(dǎo)致方鴻漸性格的社會(huì)基因。作品中主要人物有：方鴻漸、蘇文紈、趙辛楣、李梅亭等。

　　7.《寒夜》：《寒夜》是作家巴金發(fā)表于四十年代的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。和作家的其它小說(shuō)不同，《寒夜》的構(gòu)思原型不是來(lái)自作家自己的生活經(jīng)歷，他是在新婚后不久仍沉浸在甜蜜的幸福之時(shí)，純粹靠想象構(gòu)思了這個(gè)家庭破裂的辛酸故事的。作品描寫自由戀愛的知識(shí)分子家庭如何在現(xiàn)實(shí)生活的重壓下破裂，這個(gè)寒氣蕭煞的悲劇發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的“陪都”重慶，時(shí)間是抗戰(zhàn)勝利前的一年間。作者通過(guò)對(duì)凡人瑣事的描寫，揭露了病態(tài)社會(huì)的黑暗腐敗，為掙扎在社會(huì)底層的小人物喊出了痛苦的呼聲。作品中主要人物有：汪文宣、曾樹生、汪母等。

　　8.《財(cái)主底兒女們》：作者路翎，原名徐嗣興，“七月”派小說(shuō)代表作家。主要作品有中篇小說(shuō)《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》，短篇小說(shuō)集《青春的祝?！贰ⅰ肚髳邸?、《在鐵鏈中》。《財(cái)主底兒女們》全書計(jì)八十萬(wàn)字，分上下兩部。路翎出生于江蘇南京一個(gè)趙姓商人之家，父親早逝乃從母姓。他童年時(shí)曾到母親的舅父家-蘇州一個(gè)封建大家庭去探親，耳聞目睹了祖輩們爭(zhēng)奪家產(chǎn)的種種情景，成為日后創(chuàng)作《財(cái)主底兒女們》的重要素材。小說(shuō)以“一。二八”上?？箲?zhàn)以后十年間我國(guó)的社會(huì)生活為背景，描寫了蘇州的頭等富戶蔣捷三一家在內(nèi)外多種力量沖擊下分崩離折的過(guò)程，集中刻畫財(cái)主的兒女們，也就是出身于剝削階級(jí)家庭的青年知識(shí)分子在大時(shí)代激蕩下的摸索掙扎，并盡可能輻射更為廣闊的社會(huì)面，如編年史般地記錄了我國(guó)抗戰(zhàn)期間的重大歷史變遷。作品中的主要人物有蔣慰祖、蔣少祖、蔣純祖等。

　　三、描寫市民生活的小說(shuō)作品。

　　1.《斷魂槍》：作者老舍，原名舒慶春，字舍予，新文學(xué)團(tuán)體文學(xué)研究會(huì)成員。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝樣子》、《四世同堂》，短篇小說(shuō)《月牙兒》、《斷魂槍》等，該文發(fā)表于三十年代。作者生于北京城的一個(gè)貧民家庭，在大雜院里度過(guò)艱難的幼年和少年時(shí)期。他非常熟悉社會(huì)底層的市民生活，此種閱歷有利于他日后創(chuàng)作的平民化與“京味”風(fēng)格的形成。作品中主要人物是老拳師沙子龍。

　　2.《桃園》：作者廢名，原名馮文炳，主要作品有短篇小說(shuō)集《竹林的故事》、《桃園》等。

　　《桃園》是一篇以美和愛為主題的小說(shuō)，發(fā)表于二十年代。他的作品以抒情見長(zhǎng)，童年湖北家鄉(xiāng)的小橋流水沙灘楓柳，禪宗圣地四祖寺和五祖寺，給他留下了終生受用的文學(xué)回憶。

　　3.《春桃》：作者許地山，原名許贊坤，文學(xué)研究會(huì)成員，主要作品有短篇小集《綴網(wǎng)勞蛛》、散文集《空山靈雨》等?！洞禾摇肥嵌绦≌f(shuō)，發(fā)表于三十年代。許地山具有東南亞異域的神秘背景與人物故事，宗教研究家的信仰與對(duì)宗教內(nèi)在情感的體驗(yàn)。民間的儀義和宗教的仁慈混合在一起，在一個(gè)拾破爛的女子身上表現(xiàn)出來(lái)。“主人公不再進(jìn)教堂，不再布道，可他們的一舉一動(dòng)都合乎教義。作品獨(dú)具一種宗教傳奇色彩。作品中主要人物有春桃、劉向高、李茂。

　　4.《駱駝樣子》：老舍發(fā)表于三十年代的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。創(chuàng)作背景：“五四”以后新文學(xué)創(chuàng)作中，在相當(dāng)時(shí)期內(nèi)，思想傾向上大多停留在空泛的人道主義同情上，以寫人力車夫?yàn)轭}材的小說(shuō)為例，那些純粹知識(shí)分子作家，可以以旁觀者的眼光來(lái)表現(xiàn)人力車夫的生活，對(duì)他們表示同情，但卻不能真正寫出人力車夫真實(shí)的人生。老舍豐富的社會(huì)底層生活經(jīng)歷使他第一次充分地全面地展示了一個(gè)人力車夫的悲慘命運(yùn)，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中才有了真正的人力車夫的藝術(shù)形象。作品中主要人物有樣子、虎紐、劉四爺、孫偵探等。

　　5.《小城三月》：作者蕭紅，原名張乃瑩，主要作品中篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》、短篇集《牛車上》等。短篇小說(shuō)《小城三月》發(fā)表于四十年代。小說(shuō)描寫了舊時(shí)代封建婚姻制度下一個(gè)少女的戀愛、婚姻悲劇。作品中主要人物有：翠姨、“我”。

　　6.《呼蘭河傳》：作者蕭紅。長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》是一部自傳體小說(shuō)，成書于左聯(lián)時(shí)期。作者屬于東北家群主要成員之一，該書寫出作者記憶中的家鄉(xiāng)，一個(gè)北方小鎮(zhèn)的單調(diào)的美麗，人民的善良與愚昧。呼蘭河是舊中國(guó)的一個(gè)縮影。作品中主要人物有：“我”、小團(tuán)圓媳婦、有二伯、馮歪嘴子等。

　　四、反映其它人群生活狀況和和精神世界的小說(shuō)。

　　1.《鑄劍》：作者魯迅?！惰T劍》是一篇短篇小說(shuō)，選自小說(shuō)集《故事新編》，發(fā)表于二十年代。小說(shuō)塑造了兩個(gè)復(fù)仇者形象，當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是北洋軍閥殘酷統(tǒng)治，制造“三。一八”血案等，階級(jí)矛盾、民族矛盾極其尖銳。作品中主要人物形象有眉間尺、宴子敖、國(guó)王等。

　　2.《家》：作者巴金，原名李堯棠，字芾甘，主要作品有中長(zhǎng)篇小說(shuō)《滅亡》、《新生》、《激流三部曲》、《愛情三部曲》、《寒夜》等?！都摇肥前徒鸬拇碜鳎汀洞骸?、《秋》合稱為《激流三部曲》。作品發(fā)表于三十年代，創(chuàng)作背景：“五四”新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)中國(guó)的社會(huì)造成了極大的思想震動(dòng)。在新思想的熏陶下，年青人在健康成長(zhǎng)，新舊思想的沖擊反映在個(gè)人身上時(shí)又會(huì)形成分裂性人格，而在此背景上，舊的思想、觀念的腐朽性也日漸暴露，并且舊思想在新思想的沖擊下也會(huì)日漸式微。作者就是立足于這個(gè)大的時(shí)代背景上，把一個(gè)大的時(shí)代影響濃縮到一個(gè)大的家庭中來(lái)，通過(guò)對(duì)《家》中幾代人的描寫，來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)概況和社會(huì)發(fā)展的腳印。作品主要人物：高老大爺、覺(jué)新、覺(jué)民、覺(jué)慧、梅、鳴鳳、瑞玨等。

　　3.《子夜》：作者茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，文學(xué)研究會(huì)主要成員之一，代表作有中長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝕》三部曲、《子夜》、《腐蝕》，短篇《春蠶》，《林家鋪?zhàn)印罚⑽摹栋讞疃Y贊》等。長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》發(fā)表于三十年代。創(chuàng)作背景：在帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)涉于崩潰的情況下，民族資產(chǎn)階級(jí)和工人階級(jí)的矛盾逐漸加劇，而南北軍閥混戰(zhàn)又加速了農(nóng)村的破產(chǎn)，加深了民族工業(yè)的恐慌。中國(guó)社會(huì)并沒(méi)有象當(dāng)時(shí)有些人認(rèn)為的那樣走向資本主義發(fā)展的道路，而是更加殖民化了。小說(shuō)通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)概況的描寫，說(shuō)明了中國(guó)民族工業(yè)的發(fā)展窘境。作品主要人物有吳蓀甫、趙伯韜、吳老太爺?shù)取?/p>

　　4.《蕁竹山房》：作者吳組緗，代表作有短篇小說(shuō)《一千八百擔(dān)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《山洪》等。短篇小說(shuō)《蕁竹山房》發(fā)表于三十年代，屬鄉(xiāng)土題材小說(shuō)。作品描述了封建時(shí)代一個(gè)戀愛、婚姻悲劇，封建禮教毀滅了一對(duì)青年男女的幸福，又迫使女主人公放棄世俗幸福、過(guò)著非人的生活。作品中主要人物有“我”阿圓、二姑姑、蘭花等。

　　5.《山峽中》：作者艾蕪，原名湯道耕，主要作品有短篇小說(shuō)集《南行記》、《南行記續(xù)篇》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《山野》、《百煉成鋼》等?！渡綅{中》是作者發(fā)表于三十年代的作品。創(chuàng)作背景：作者青年時(shí)期，曾在我國(guó)西南邊睡和緬甸、馬來(lái)西亞、新加坡等地漂泊，五六年間在底層過(guò)著貧困的流浪生活。

　　這成為他日后創(chuàng)作的重要素材源泉。作品以描寫下層人民的生活來(lái)抨擊舊社會(huì)、舊制度。作品中主要人物有“我”、“野貓子”，魏大爺、小黑牛等。

　　6.《華威先生》：作者張?zhí)煲?，原名張?jiān)?，主要作品有《張?zhí)旒叫≌f(shuō)選集》，中篇小說(shuō)《清明時(shí)節(jié)》等。短篇小說(shuō)《華威先生》發(fā)表于三十年代。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始后，抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的矛盾和斗爭(zhēng)開始尖銳地表現(xiàn)出來(lái)。人民群眾抗日熱情高漲，國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)地方軍政界的頭目害怕人民動(dòng)員起來(lái)，為此極力控制救亡運(yùn)動(dòng)，實(shí)行統(tǒng)制和包辦。作者參加過(guò)這些救亡活動(dòng)和文化界的統(tǒng)戰(zhàn)工作，熟悉統(tǒng)戰(zhàn)內(nèi)部矛盾斗爭(zhēng)的情況。在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了著名的短篇小說(shuō)《華威先生》。作品中主要人物有：華威先生、“我”等。

　　7.《在其香居茶館里》：作者沙汀，原名楊朝熙，主要作品有《沙汀短篇小說(shuō)選》，長(zhǎng)篇《淘金記》，《困獸記》、《還鄉(xiāng)記等》。作品發(fā)表于四十年代。創(chuàng)作背景：抗戰(zhàn)時(shí)期，一些基層官吏和土豪劣紳借抗戰(zhàn)以營(yíng)私、大發(fā)國(guó)難財(cái)。作者對(duì)此深惡痛絕，寫出一些作品加以揭露和批判。撕下他們冠冕堂皇的“抗戰(zhàn)”外衣，揭露出他們把丑惡扮成美好、將殘忍裝成人道的表里不符的矛盾現(xiàn)象。文中主要人物有：聯(lián)保主任方治國(guó)、邢么吵吵、張三監(jiān)爺、黃毛牛肉等。

　　8.《金鎖記》：張愛玲，成名作是《傾城之戀》，代表作是中篇小說(shuō)《金鎖記》。作品發(fā)表于四十年代，張愛玲作為滿清顯宦的后裔，她十分熟悉日益金錢化的舊式家庭生活，有對(duì)金錢毀滅人性的強(qiáng)烈憤懣。《金鎖記》中的曹七巧，為了金錢壓迫情欲，那被金錢的枷鎖重壓下的人性的掙扎，達(dá)到了令人恐怖的程度。小說(shuō)中主要人物有曹七巧、姜二少爺、姜三少爺?shù)取?/p>

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