2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識(shí)點(diǎn)明清繪畫(huà)特點(diǎn)

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　　1.明清繪畫(huà)的特征

　　明清兩代，由于專制統(tǒng)治的強(qiáng)化，統(tǒng)治者對(duì)文化藝術(shù)的干涉也十分蠻橫粗暴，對(duì)意識(shí)形態(tài)的控制極其嚴(yán)厲苛刻，尤其是在開(kāi)國(guó)初期，按照帝王意愿所樹(shù)立的“正統(tǒng)”繪畫(huà)觀念，引導(dǎo)畫(huà)人脫離現(xiàn)實(shí)、醉心師古，宮廷畫(huà)師及畫(huà)壇主流大多守舊，表現(xiàn)題材也比較狹窄，特別注重為政教服務(wù)。

　　董其昌的南北宗論影響巨大，他提倡文人畫(huà)的書(shū)卷氣，強(qiáng)調(diào)南宗繪畫(huà)的正統(tǒng)地位，使得重南抑北之風(fēng)在畫(huà)壇盛行。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識(shí)點(diǎn)明清繪畫(huà)特點(diǎn))

　　受元以來(lái)文人畫(huà)的審美情趣影響，明清文人士大夫繪畫(huà)的思想內(nèi)容和畫(huà)境、畫(huà)意相對(duì)穩(wěn)定，將書(shū)畫(huà)作為忘卻世俗、暢神怡情的工具，明顯反映出“萬(wàn)事不關(guān)心”的冷漠態(tài)度，所以明清卷軸畫(huà)的內(nèi)容大多以閑花野草、山情水態(tài)、逸致幽情為主，遠(yuǎn)離時(shí)代與社會(huì)。

　　由于經(jīng)濟(jì)的繁榮，在江南一些重要工商業(yè)城市里，專業(yè)畫(huà)家和文人畫(huà)家云集，形成了許多有鮮明風(fēng)格特色的畫(huà)派，同時(shí)也出現(xiàn)了一些不同的技法流派。許多非主流畫(huà)家或畫(huà)派，不斷努力擺脫藩籬和羈絆，尋求藝術(shù)家創(chuàng)作的個(gè)性解放。也使得明清畫(huà)壇一度形成面目多彩、爭(zhēng)奇斗勝的局面。

　　工商業(yè)的繁榮和市民文藝的興起，藝術(shù)品需求者的圈子擴(kuò)大了，使得人物畫(huà)、木版畫(huà)蔚然興盛。

　　2.浙派山水畫(huà)

　　浙派繪畫(huà)是明代前期中國(guó)畫(huà)壇的重要繪畫(huà)流派，由于其開(kāi)創(chuàng)者戴進(jìn)是浙江錢(qián)塘(今杭州)人，故得名。浙派代表畫(huà)家有戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識(shí)點(diǎn)明清繪畫(huà)特點(diǎn))

　　戴進(jìn)：早年做過(guò)金銀首飾的工匠，后改學(xué)繪畫(huà)。有傳世作品《風(fēng)雨歸舟圖》、人物畫(huà)《鐘馗雪夜出巡圖》。

　　吳偉：受戴進(jìn)影響最大，有浙派盟主之稱，代表作品有《溪山魚(yú)艇圖》、《松風(fēng)高士圖》。

　　藍(lán)瑛：活動(dòng)在明末清初，在畫(huà)史上被稱為浙派殿軍，與吳偉，戴進(jìn)并稱為浙派三家。傳世作品有《白云紅樹(shù)圖》、《岳華秋高圖》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識(shí)點(diǎn)明清繪畫(huà)特點(diǎn))

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　　3.吳門(mén)四家

　　明中期，以沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的吳派完全成熟。由于他們都在江蘇蘇州從事繪畫(huà)活動(dòng)，因蘇州古為吳地，故稱“吳門(mén)四家”。吳門(mén)畫(huà)派是文人畫(huà)體系，他們不僅打破了院體和浙派壟斷畫(huà)壇的局面，而且標(biāo)志著明代獨(dú)立繪畫(huà)面貌的形成。

　　沈周：早期創(chuàng)作謹(jǐn)細(xì)，師法王蒙，代表作品《廬山高圖》是為祝賀他的老師陳寬的生日而作，表現(xiàn)廬山山峰疊嶺，用廬山象征老師崇高的人格，也是他本人思想境界的體現(xiàn)。后期粗簡(jiǎn)，師法吳鎮(zhèn)，代表作品有《滄州趣圖卷》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識(shí)點(diǎn)明清繪畫(huà)特點(diǎn))

　　文征明：與祝允明，唐寅，徐禎卿被稱為“吳中四才子”。文征明的山水多表現(xiàn)幽雅深靜的自然環(huán)境，其中人物點(diǎn)綴多是逃避現(xiàn)實(shí)而陶醉于山水的高士，反映文人雅士的生活理想和審美情趣。代表作品有《蘭竹圖》、《綠蔭清話圖》、《真賞齋圖》等。

　　唐寅：唐寅是個(gè)全能的畫(huà)家，山水、人物都很擅長(zhǎng)，題材處理方面更重思想性。他的繪畫(huà)創(chuàng)作以山水為主，作品《山路松聲圖》、《騎驢歸思圖》。他的仕女人物畫(huà)多取材于高人韻事，神仙故事，以及官妓歌女，作品有《孟蜀宮妓圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》等。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識(shí)點(diǎn)明清繪畫(huà)特點(diǎn))

　　仇英：擅長(zhǎng)工筆人物、青綠山水。山水畫(huà)代表作品有《桃園仙景圖》、《劍閣圖》。鞍馬人物多采用工筆重彩畫(huà)成，以描寫(xiě)人物生活為主，重要作品有《春夜宴桃李園圖》、《柳下聽(tīng)琴圖》、《文姬歸漢圖》等。

　　4.松江畫(huà)派與董其昌的南北宗論

　　因?yàn)轭櫿藙?chuàng)始的華亭派、趙左的蘇松派、沈士充的云間派屬于一個(gè)地區(qū)，美術(shù)思想和繪畫(huà)作風(fēng)又基本一致，故將三派統(tǒng)稱為松江派。松江派的代表人物是董其昌。

　　董其昌不僅是明末的繪畫(huà)大家，而且是位重要的理論家。他精于書(shū)畫(huà)鑒賞，收藏了很多名家作品，在書(shū)畫(huà)理論方面論著頗多，其“南北宗論”的畫(huà)論對(duì)晚明以后的畫(huà)壇影響深遠(yuǎn)。他深諳古法，追求以書(shū)法入畫(huà)，所畫(huà)用筆洗練，墨色清淡，風(fēng)格古雅秀潤(rùn)，代表了“華亭派”的風(fēng)格，代表作品有《秋興八景圖》等。

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　　5.清代六大家與“四王”

　　清初山水畫(huà)家王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚、吳歷、惲壽平被稱為“清六家”。其中王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四人被稱為“四王”。他們?cè)谒囆g(shù)思想上的共同特點(diǎn)是仿古，把宋元名家的筆法視為最高標(biāo)準(zhǔn)，這種思想因受到皇帝的認(rèn)可和提倡，被尊為“正宗”，因此被稱為“正統(tǒng)派”。

　　王時(shí)敏：清初正統(tǒng)派山水領(lǐng)軍人物，少時(shí)得到董其昌的指導(dǎo)，取法元四家，以黃公望為宗，偏于臨摹，筆墨蒼潤(rùn)雅秀，氣勢(shì)薄弱，代表作品有《仿黃子久秋林圖》、《溪山樓觀圖》，并著有《王煙客集》。

　　王鑒。臨摹董源、巨然尤為精藝，有很明顯的程式，作品顯得四平八穩(wěn)，缺乏自然生動(dòng)，代表作品有《夏山圖》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識(shí)點(diǎn)明清繪畫(huà)特點(diǎn))

　　王原祁：為宮廷鑒書(shū)畫(huà)，曾主編清代收集書(shū)畫(huà)最多的《佩文齋書(shū)》畫(huà)譜，山水畫(huà)師法黃公望，以淺降為主，史稱他的畫(huà)“熟而不甜，生而不澀，淡而彌厚，實(shí)而彌清”。

　　王翚：四王中最杰出的畫(huà)家，青年時(shí)專為畫(huà)商臨摹古畫(huà)謀生，王翚的作品以繁取勝，尤善于經(jīng)營(yíng)長(zhǎng)篇巨制，現(xiàn)僅存縱覽圖《太白觀泉圖》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識(shí)點(diǎn)明清繪畫(huà)特點(diǎn))

　　吳歷：山水不像四王那樣偏于臨摹，而是于實(shí)景取材，尤其是晚年作品，多用枯筆皴，代表作品有《柳樹(shù)秋思圖》、《江南春圖卷》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識(shí)點(diǎn)明清繪畫(huà)特點(diǎn))

　　惲壽平：原畫(huà)山水，后專攻花鳥(niǎo)，用沒(méi)骨寫(xiě)生法，具有明麗秀潤(rùn)的特色，終成為清代花鳥(niǎo)大家。代表作品有《紅梅山茶圖》。

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