注冊建筑師近代建筑史復(fù)習(xí)大綱(十五)
第六章 園林建筑
與自然的關(guān)系
與人的關(guān)系
造園主旨
建筑的角色
游線組織
植物的處理
人的感受
第一節(jié) 園林的產(chǎn)生與發(fā)展
(利用自然--模擬自然--寫仿自然--抽象自然)
1.從利用自然到人造假山 (囿臺→巡獵→自然 )
?先秦時期,帝王貴族狩獵苑囿?!班蟆报D―蓄養(yǎng)野獸供打獵的場所,臺――高臺,摹擬圣山,以觀天象、通天神及登高遠(yuǎn)眺,
?紂王筑沙丘苑臺,西周設(shè)“囿人”管理,林囿內(nèi)樹木繁茂,蓄養(yǎng)大量飛禽走獸,供王打獵。
?春秋戰(zhàn)國時期,諸侯勢力強(qiáng)大,竟建苑囿。魏有溫囿,魯有部囿、吳有長洲苑、越有樂躬苑。吳王闔閭筑始蘇臺。夫差作天池。
2.造園大發(fā)展(秦、漢)
• 統(tǒng)一――國力強(qiáng)盛――造遠(yuǎn)大發(fā)展
• 道教發(fā)達(dá)――相傳有長生不老的地方
《史記》――徐福的故事
秦始皇在上林苑開池,建蓬萊山
漢武帝建太液池,池中建象征仙境的三山 “蓬萊、瀛州、方丈”
“一池三山”從此成為皇家園林的主要模式
3.私家園林、寺院、郊邑園林興起
(西晉、南北朝)
4.宮苑竟奢,詩畫私園崛起
(隋、唐、園林的全盛期)
• 經(jīng)濟(jì)強(qiáng)盛――知識分子變避世退隱為積極干政。文化兼容并蓄,藝術(shù)氣度開廓恢宏,園林昌盛。
• 華清宮 ――秦始皇始建“驪山湯”。蓮化湯為御用,即詩中所云“春寒賜浴華清池,溫泉水滑洗凝脂”
• 芙蓉池、曲江池 ――公共風(fēng)景區(qū)
• 私家園林興盛。王維“輞川別業(yè)” 、 杜甫的浣花溪草堂,白居易的廬山草堂,詩人參與創(chuàng)作――昭示文人園林的萌芽,園林藝術(shù)開始有意識地融進(jìn)詩情畫意,詩、畫、園林三種藝術(shù)相滲透。志趣盎然,開擴(kuò)、接納的姿態(tài)。
5.堆山疊石的藝術(shù)高潮(宋、遼、元金)
• 宋徽宗“艮岳”(萬歲山)實(shí)際上是個大型 園林 遼、金延續(xù)
• 大量太湖石,徽宗精于書畫,藝術(shù)素養(yǎng) 極高,“思精志巧、多才可屬”
• 宋畫中的園林建筑形式也相當(dāng)豐富, “舞榭歌臺,多情點(diǎn)被雨打風(fēng)吹去”(辛 棄疾)
• 沈園――陸游
6.造園高潮 (明、清)
• 兩個高潮:明中晚期南北兩京和江南一帶官僚地主園林的繁榮;清中葉帝王苑囿和楊州、江南各地私家園林的興盛(乾隆下江南)
• 理論:計成《園冶》明――第一部系統(tǒng)總結(jié)園林藝術(shù)和技術(shù)的理論著作。文震享《長物志》明。李漁《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六記》(清)
• 造園高手代表:朱砼中、計成、張漣、張然、仇好石、石濤等
小結(jié)園林的產(chǎn)生與發(fā)展:
• 1.主旨:愉悅的環(huán)境、精神寄托
• 2.手法:摹擬自然→寫仿自然→抽象自然
• 3.文化的介入:中西方都非常尊重自然,為什么背道而馳?
園林與現(xiàn)實(shí)互補(bǔ)。專制強(qiáng)大――園林精神追求表現(xiàn)為舒發(fā)“逸氣”。戰(zhàn)亂,城市無規(guī)則――希望統(tǒng)一秩序。園林是人們精神安托的場所。滿足人格的互補(bǔ)關(guān)系。
二、 北方皇家園林造園特點(diǎn)
1.規(guī)模宏大,遵循“三分水,二分竹,一分屋”
2.宮殿部分自成一區(qū);然后劃分景區(qū),各個景區(qū) 各有特點(diǎn)但相互呼應(yīng),并通過游線連成整體。
• 3. 很大一部分用于拜佛、居住、辦公。
• 4.平面構(gòu)圖呈幾何關(guān)系,軸線平行或轉(zhuǎn)折。
• 5.立體構(gòu)成:主體空間――主體建筑通常位于島上,起統(tǒng)帥作用;重視視覺收放,山面水開闊,背水幽深,豐富的輪廊線,“山之眉目,當(dāng)在開面之處” 。
“園中園”――內(nèi)向、封閉。 園林多層次。
• 6. 建筑外形――色彩莊重,屋角平緩、穩(wěn)定。
• 7. 序列設(shè)計――“遠(yuǎn)近高低各不同”,由外→內(nèi)→外,變化、對比強(qiáng)烈,擴(kuò)張→完整的感覺。
• 8. 造景要素: ① 海島仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺觀 ④街市酒肆 ⑤田園村舍
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