2013年國(guó)家公務(wù)員面試熱點(diǎn):私人博物館假貨泛濫
面試熱點(diǎn)話題】
“收藏必須要回歸人文精神家園?,F(xiàn)在各地私人博物館越建越多,里面不少東西是假的。”來(lái)自寶島中國(guó)臺(tái)灣的收藏家曹興誠(chéng)日前在上海談到了私人博物館假貨泛濫的現(xiàn)象,并直言這種現(xiàn)象須高度警惕,否則后患無(wú)窮。
“中國(guó)藝術(shù)教育、欣賞體系缺乏‘物證\’?!边@是藝術(shù)界始終存在的一種聲音。據(jù)統(tǒng)計(jì),6500萬(wàn)人口的法國(guó)有1萬(wàn)座博物館;而中國(guó)登記在冊(cè)的博物館卻只有3500余家,僅為法國(guó)的1/3。且因受時(shí)間、空間以及保存條件、保護(hù)技術(shù)等諸多限制,博物館展出的藝術(shù)品也十分有限。以臺(tái)北故宮博物院為例,該館擁有60萬(wàn)件藏品,不過(guò)通常面向觀眾展出的只在5000件左右,雖然館方確保每3個(gè)月更換一次展品。
私人博物館的出現(xiàn),無(wú)疑是對(duì)國(guó)有博物館的有益補(bǔ)充。據(jù)統(tǒng)計(jì),2007年全國(guó)注冊(cè)私人博物館200多家,如今已經(jīng)發(fā)展到1000余家,個(gè)別省份甚至短時(shí)間內(nèi)開(kāi)辦了200多家私人博物館。有人說(shuō),當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)收藏已進(jìn)入“私人博物館時(shí)代”,藏家們借助私人博物館這種形式,將寶貴的私人珍藏回饋社會(huì)、介入公共生活,是好事。然而,私人博物館的藏品絕大多數(shù)是從市場(chǎng)上購(gòu)得的,其藏品真?zhèn)螁?wèn)題也越來(lái)越為業(yè)內(nèi)人士所關(guān)注。曹興誠(chéng)不久前去南方某省參觀了幾家私人博物館,發(fā)現(xiàn)里面很多東西是假的,其中一家博物館上下兩層擺的全是假貨。他說(shuō),這座博物館以古玉、青銅器收藏為主,藏品雖然標(biāo)的年代多為商代、周代、漢代,但一眼就能看出是現(xiàn)代仿品,而且手段相當(dāng)拙劣,很明顯就是仿造各大知名博物館和書(shū)上的文物,且個(gè)頭特別大。以青銅鼎來(lái)說(shuō),在各大博物館收藏的商周時(shí)期青銅鼎的高度多在1米以?xún)?nèi),這家私人博物館的青銅鼎卻多是高度超過(guò)1米的龐然大物。
“假的東西登堂入室愚弄百姓,危害無(wú)窮!”曹興誠(chéng)直言,文物是民族文化的遺產(chǎn),作假是混淆歷史事實(shí),誤導(dǎo)后人,污染民族文化。他說(shuō),古文物的真實(shí)是任何時(shí)候都要把控的。曾幾何時(shí),《石渠寶笈》著錄猶如一個(gè)閃閃發(fā)亮的光環(huán),只要是被它罩著的古書(shū)畫(huà),在拍賣(mài)場(chǎng)上就能無(wú)往不利,拍出高價(jià)。但不斷研究表明,《石渠寶笈》著錄的古代書(shū)畫(huà)中有將近三成的創(chuàng)作年代是存疑的。
在陶瓷鑒定家王先生看來(lái),私人博物館假貨泛濫是國(guó)內(nèi)收藏市場(chǎng)亂象的一個(gè)折射。據(jù)統(tǒng)計(jì),2011年大中華區(qū)藝術(shù)品拍賣(mài)額高達(dá)975億元,連續(xù)兩年超過(guò)英美等國(guó),蟬聯(lián)世界第一?!笆詹剡^(guò)去是小眾文化,現(xiàn)在變成大眾文化,中國(guó)有七八千萬(wàn)個(gè)家庭收藏藝術(shù)品,以每家三口人計(jì)算,涉及的人群大概就有2.1億人。現(xiàn)在不管在哪里鑒寶,都是人山人海的景象?!蓖跸壬J(rèn)為,收藏市場(chǎng)的虛火也導(dǎo)致一些人為了利益頻繁制造贗品。他透露,造假在國(guó)內(nèi)具有很強(qiáng)的地域性。安徽造玉器、青銅器,河南造玉器,江西造瓷器,江浙一帶造字畫(huà)……在不少地方,造假已經(jīng)形成了一條產(chǎn)業(yè)鏈,仿制、作舊、出貨等各環(huán)節(jié)分工明確。
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