2018年自考中國當(dāng)代文學(xué)作品選：回看血淚相和流
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作者簡(jiǎn)介：柯靈(1909一2000)，原名高季琳，生于浙江紹興。中國電影理論家、劇作家、評(píng)論家。柯靈散文彌漫于其中的顯著特點(diǎn)是“真”。特別是他對(duì)歷史文化名人或師友的回憶既記述了他們令人可敬的品格，重要的是要把他們的精神發(fā)揚(yáng)開去，表現(xiàn)作者的大氣魄大胸襟，敢于還歷史以真相，不為賢者諱，不為權(quán)者諱。透露著作者深沉真摯的情感，從中梳理出其散文創(chuàng)作中的理性精神的呈現(xiàn)狀態(tài)。
柯靈散文中蘊(yùn)含著的豐厚的藝術(shù)之妙。首先體現(xiàn)在他散文中的語言特色。其語言呈現(xiàn)出錯(cuò)彩鏤金的美感。再就是其散文的意境之美，體現(xiàn)出對(duì)中國傳統(tǒng)散文美感的繼承，還采取對(duì)傳統(tǒng)手法的繼承及其突破和創(chuàng)新相結(jié)合的藝術(shù)手法。作者的人格深受傳統(tǒng)儒學(xué)的影響。散文都反映了作家深受中國傳統(tǒng)影響，尤其是儒家濟(jì)世情結(jié)的影響，作者崇尚的是陽剛大氣的人格精神。代表作有話劇《夜店》，電影劇本《不夜城》，散文《香雪?！?、《遙寄張愛玲》、《天意憐幽草》等。
知識(shí)點(diǎn)：
1.識(shí)記作者代表作話劇《夜店》，電影劇本《不夜城》。
2.簡(jiǎn)析本文的主題意蘊(yùn)。
題目《回看血淚相和流》引用的是白居易的《長恨歌》中“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死?；ㄢ毼?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是唐玄宗李隆基與楊玉環(huán)在馬嵬坡生離死別的一幕，表現(xiàn)患難夫妻之間相濡以沫的深切情誼。
本篇以沉痛深切的情感，記述了作者及其夫人在“文革”中的遭遇，控訴與批判這一不堪回首的災(zāi)難歷史，抒發(fā)了患難夫妻之間相濡以沫的情感，其情其景，所感所受，讀來令人驚心動(dòng)魄。作者并沒有局限于個(gè)人苦難境遇的傾訴，“過去的陰影并沒有破壞我們暮年的恬靜心境，因?yàn)槲覀儧]有把這種慘痛的經(jīng)歷當(dāng)作個(gè)人恩怨。但對(duì)大是大非，我們不能因年老而無所容心，因?yàn)槲覀儫釔圩约旱淖鎳腿嗣瘢?lsquo;文革’現(xiàn)象是人類文明的奇恥大辱，決不許重演!列寧說：”忘記過去，就意味著背叛。‘這句話被反復(fù)引用得老掉了牙，現(xiàn)在已經(jīng)不大有人提了。但忘記歷史，掩蓋歷史，終將受歷史的懲罰!“文章最后的點(diǎn)題，提升了一位知識(shí)分子寬廣胸懷和高尚的品德。
柯靈先生的遭遇，特別是柯靈夫人國容的堅(jiān)強(qiáng)著實(shí)令人感動(dòng)。國容社會(huì)經(jīng)歷單純，自尊心強(qiáng)，“嗷嗷者易污，峣峣者易折。”受不得絲毫挫傷，而她在經(jīng)歷了非凡人所能遭受的迫害時(shí)卻能獨(dú)自堅(jiān)強(qiáng)的挺起腰板，敢于面對(duì)一切的苦難，從受不得半點(diǎn)挫折到扛起了艱難險(xiǎn)阻，從一個(gè)重點(diǎn)女子中學(xué)的校長兼支部書記到一個(gè)被整日批斗的“臭婆娘”， 國容一路艱難的走來。國容曾割腕自殺，但在生死邊緣她卻表現(xiàn)出非凡人能想象的堅(jiān)強(qiáng)與大度。
國容從工作崗位撤退，腿部致殘，失去行動(dòng)自由，但并沒有損傷她對(duì)生活的勇氣與信心。繁瑣的家務(wù)并沒有束縛她的身心不足，而是興致勃勃地拿起筆，翻譯了根據(jù)格林童話《灰姑娘》改編的英國影片《水晶鞋與玫瑰花》的文學(xué)本、美國當(dāng)代哲學(xué)家馬修斯的名著《哲學(xué)與幼童》，她在病中還翻譯出版了好萊塢“二十部最佳電影劇本”中的《史密斯先生到華盛頓》，她的教學(xué)生涯結(jié)束了，但她卻沒有忘記教育。她翻譯的作品內(nèi)容，都和教育理想有著深厚的血緣關(guān)系。
“事和春夢(mèng)了無痕”，過去的陰影卻沒有破壞他們暮年的恬靜心境，這因?yàn)樗麄儧]有把這種慘痛的經(jīng)歷當(dāng)做個(gè)人恩怨。
這是一種多么崇高的情操，需要多大的胸懷才能夠包容這一切。人們不得不感嘆這種崇高的思想境界，感嘆他們的寬容，他們的知識(shí)涵養(yǎng)。
3.簡(jiǎn)析本文的藝術(shù)特點(diǎn)。
柯靈的散文風(fēng)格獨(dú)特，風(fēng)韻別致，凝重而不刻板，深沉且又清新，華美典雅卻以堅(jiān)毅正直為骨，毫無奢靡諛媚之氣，具有卓然異趣的藝術(shù)魅力。
本篇更是突破了其一貫的節(jié)制蘊(yùn)藉，激情充溢，長期而切身的大哀大痛，大波大瀾，“血淚相和”，一涌而下，自然地從筆底流瀉出來。文章寓抒情、議論于敘事之中，準(zhǔn)確生動(dòng)，簡(jiǎn)潔干練。在語言方式上，作者往往喜用短句和成語，并善于汲取古代詞匯，以及排比、對(duì)偶、用典等文體的特點(diǎn)。
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