自考中國古代文學(xué)史（一）：屈原和楚辭

　　第四章　屈原和楚辭

　　第一節(jié)　楚辭的產(chǎn)生

　　1.楚辭的名稱轉(zhuǎn)自環(huán) 球 網(wǎng) 校edu24ol.com

　　識記：“楚辭”名稱源流。

　　楚辭是戰(zhàn)國后期楚國大夫屈原開創(chuàng)的一種新詩體。楚辭這個名稱西漢時始出現(xiàn)，初專指先秦屈原、宋玉等人的作品，后劉向編集屈、宋等人的作品，又把西漢賈誼等人的騷體辭章收納，命名“《楚辭》”。至東漢王逸加入自己的一篇作品，并為全書作注，名為《楚辭章句》，流傳至今。

　　理解：楚辭與賦的區(qū)別。

　　漢代人往往把“楚辭”稱為“賦”，這種看法是不確切的?！俺o”和“賦”，不僅體式不同，而且其性質(zhì)也有很大差別。

　　體式不同：楚辭依“兮”而詠，語句參差錯落，長短不拘；賦則很少虛字，句式鋪排偕偶，比較整齊。性質(zhì)不同：楚辭以抒情、議論、描繪為主，主觀抒發(fā)意味特別濃重；賦則以客觀的詠物、摹畫、夸飾為主，缺少主觀情感的抒發(fā)。

　　2.楚辭的產(chǎn)生。

　　綜合運(yùn)用：楚辭產(chǎn)生的相關(guān)要素。

　　一、楚辭首先是楚文化的產(chǎn)物。

　　1.楚辭的產(chǎn)生，與楚聲、楚歌有直接聯(lián)系。

　　2.楚辭的產(chǎn)生與楚國民間“巫歌”關(guān)系密切。

　　3.楚辭中充滿著楚地風(fēng)物的描寫，使用著道地的楚地方言等。

　　二、楚辭的產(chǎn)生還受到北方文化的影響。

　　1.南北的思想文化相互浸潤，中原先進(jìn)的制度、文化漸為楚文化所汲取。

　　2.戰(zhàn)國時期北方縱橫家鋪敘華辭的風(fēng)氣，當(dāng)也對楚辭有不小影響。

　　總之，楚辭的產(chǎn)生，既源于楚國固有的文化傳統(tǒng)，由此造就了它濃厚的地域特色，也接受了北方文化的影響，在楚辭的思想和形制上都烙下了鮮明的印記。楚辭是在南北文化交流的新的時代環(huán)境下，誕生于楚國的地域特色鮮明的新詩體。

　　3.楚辭的文體特點(diǎn)

　　綜合運(yùn)用：楚辭的文體特點(diǎn)。

　　就體式而言，楚辭實(shí)際上有兩種：

　　一、類于《詩經(jīng)》而有所改造的樣式，如《天問》、《橘頌》，前者基本是四言體而少用虛字，后者也是四言體而單句句尾用“兮”字。 （不是楚辭的典型體裁）

　　二、以《離騷》、《九歌》等為代表的典型樣式。

　　1.從詩風(fēng)言，鋪排夸飾，想象豐富，是楚辭的共同特征。

　　2.從體式言，楚辭較之《詩經(jīng)》，篇幅極大增長，句式也由四言為主變?yōu)殚L短不拘，參差錯落。

　　3.就語言說，楚辭多用楚語楚聲，楚地的方言詞語大量涌現(xiàn)，另外，“兮”字、“些”字作為虛詞嘆語，極其頻繁地寫入楚辭，成為楚辭的一個鮮明標(biāo)志。

　　第二節(jié)　屈原及其創(chuàng)作

　　1.屈原的生平際遇

　　識記：屈原生平。

　　屈原，名平，楚國貴族，生活在戰(zhàn)國后期諸國爭斗最為激烈的時代，秦、楚爭霸是斗爭的焦點(diǎn)。有優(yōu)厚的文化教養(yǎng)，也有高遠(yuǎn)的政治理想和為之獻(xiàn)身奮斗的精神。主張聯(lián)齊抗秦，楚懷王昏聵無能，既無主張又聽讒言，信讒遠(yuǎn)屈。懷王斷齊逐屈，后被秦拘死，頃襄王即位，重新起用過屈，后被子蘭進(jìn)讒，終被遷放江南，長期流亡，最終自沉汩羅江。

　　2.屈原的作品

　　理解：屈原作品及其真?zhèn)慰加啞?/P>

　　今人比較一致的看法大體是：《離騷》、《天問》、《九章》是屈原自作，《九歌》是屈原根據(jù)楚國民間祭神歌曲加工潤色而成。《招魂》一篇，《史記》本傳明確說它是屈原的作品。

　　可以確定為屈原的作品有：《離騷》、《天問》、《九歌》（11篇）、《九章》（9篇）、《招魂》，共23篇。

　　第三節(jié)　《離騷》

　　1.《離騷》的題義和創(chuàng)作時間

　　理解：①《離騷》題義辨析。

　　1、司馬遷謂“離憂”，可能涵蓋“遭遇憂愁”和“離愁別緒”二義。班固解為“遭憂”，王逸解為“別愁”，是分而言之。

　　2、近人游國恩認(rèn)為《離騷》可能本是楚國一種歌曲的名稱，其意義則與“牢騷”二字相同。這個說法，從音樂和意義兩方面提示《離騷》題義，較前人顯然更為深入，但在釋義方面，似不如馬、班之說更為古直而切合作品旨意。

　　②《離騷》創(chuàng)作時間辨析。

　　可能作于屈原被流放江南之時，即作于頃襄王初年。

　　2.《離騷》的主題

　　綜合運(yùn)用：《離騷》的思想內(nèi)容。

　　《離騷》是屈原自敘生平的長篇抒情詩，他的情感和思想都熔鑄在其中。

　　一、“美政”理想和深沉的愛國情感。

　　屈原洞察諸侯爭霸的形勢，提出了他的“美政”理想，衷心希望祖國強(qiáng)盛獨(dú)立、興旺發(fā)達(dá)。遭際的不平并沒有銷蝕他深厚的愛國情感，祖國的獨(dú)立和強(qiáng)盛，始終是屈原最為關(guān)心的事。強(qiáng)烈的愛國感情使屈原決定以死殉國。這是《離騷》最令人感佩的主題之一。

　　二、追求理想九死不悔的堅韌品格和疾惡如仇的批判精神。

　　對于“美政”理想，屈原求索不已，九死不悔；對于奸佞群小，他痛加指斥，無情抨擊。表現(xiàn)屈原對理想的不懈追求和對奸佞小人的批判蔑視，是《離騷》的一個主要內(nèi)容。屈原對理想熱烈追求，對群小嚴(yán)厲斥責(zé)，這種愛憎鮮明的精神品格，給人留下了難忘的印象。

　　3.《離騷》的藝術(shù)特點(diǎn)

　　綜合運(yùn)用：《離騷》的主要藝術(shù)特點(diǎn)。

　　一、濃烈的激情和奇幻的想象。

　　《離騷》所表現(xiàn)的社會內(nèi)容，所抒發(fā)的思想情感，直接根源于現(xiàn)實(shí)生活，而藝術(shù)表現(xiàn)則是想象自由馳騁，完全擺脫了現(xiàn)實(shí)生活的固有邏輯，而進(jìn)入想象的境界，奇幻神異。

　　《離騷》前半回顧往事，追憶身世、理想和遭際，基本是實(shí)寫，但那些以比興手法鋪敘夸飾自己的美好品質(zhì)的詩句，已具有奇異想象的特色；后半寫對未來道路的探索，火一般的激情、深厚的故國情懷，經(jīng)過壯麗奇幻的描寫，更顯得真摯執(zhí)著，美麗感人。

　　二、峻潔純美、獨(dú)立不屈的抒情主人公形象。

　　《離騷》是屈原自敘生平的抒情詩，高貴的出身，崇高的理想，峻潔純美、獨(dú)立不屈的人格，及其異常濃烈的情感，構(gòu)成了抒情主人公超凡脫俗的完美形象。

　　他一心報國，卻不斷被讒毀、被流放，而他始終不放棄理想和追求；屢遭打擊，但九死不悔，不變初衷；最終理想破滅，他以身殉國?！峨x騷》塑造了這樣一位抒情主人公的形象，具有象征意味，表現(xiàn)了這篇抒情長詩的精神實(shí)質(zhì)。

　　三、比興手法的拓展。

　　《詩經(jīng)》所開創(chuàng)的比、興手法，為屈原所繼承并做了很大的拓展?！峨x騷》運(yùn)用了更豐富的喻象，在長篇詩歌中連續(xù)使用比興，更重要的是把《詩經(jīng)》那種喻象、喻體各自獨(dú)立的單純比喻合二為一，熔鑄成渾融的藝術(shù)境界，使之具有了象征的意義?！峨x騷》在《詩經(jīng)》基礎(chǔ)上拓展的寄情于物、托物抒情的表現(xiàn)手法，形成了我國文學(xué)史中著名的香草美人的托喻手法的傳統(tǒng)，影響深遠(yuǎn)。

　　四、結(jié)構(gòu)、語言方面的特點(diǎn)。

　　《離騷》是我國古代篇幅最長的抒情詩。

　　1.全詩都圍繞著詩人忠貞不渝的故國情感和追求崇高理想九死不悔的精神這個中心來謀篇布局。詩作分為前后兩個部分，一實(shí)一虛，回環(huán)往復(fù)，抒情寫志通徹淋漓。后一部分多重奇幻境界的描述，又使詩章跌宕起伏，使思想情感得到了盡情揮灑。

　　2.在形式和語言方面，屈原既采用了民歌形式，也汲取了散文的筆法，成為一種句式長短不拘、韻句散語相間的新的文學(xué)表現(xiàn)形式。同時，他開始構(gòu)創(chuàng)了長篇巨制。《離騷》后半表現(xiàn)詩人的思想活動，往往設(shè)為主客問答，鋪排描寫，這種形式特點(diǎn)對后來漢賦的形成產(chǎn)生了很大的影響?！峨x騷》語言豐富多姿，草木鳥獸紛至沓來，雙聲疊韻比比皆是。詩人還吸收方言入詩，增強(qiáng)了楚辭的地域特色。

　　第四節(jié)　屈原的其他作品

　　1.《九歌》

　　識記：《九歌》篇目。

　　《東皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》、《國殤》、《禮魂》，共11篇祭神歌曲，除《禮魂》為組曲通用的送神曲外，每首歌曲都主祭一神。

　　理解：《九歌》內(nèi)容。

　　在民間祭神歌舞的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作而成，祭神的同時，也寄托著屈原的身世之感和規(guī)諷之意?！毒鸥琛匪乐癜ㄖ魉咎臁⒌?、人的各路神靈，司天之神如東皇太一神、云神、日神；司地之神如湘水神、河神、山神；司人之神如命運(yùn)之神等。

　　簡單運(yùn)用：《九歌》藝術(shù)表現(xiàn)的特點(diǎn)。

　　一、屈原在《九歌》中既寫出了神的靈異，更寫出了神的“人性”，神性和人性統(tǒng)一在一起。

　　二、敘寫神靈的活動和神靈的情感，描繪神靈的環(huán)境和氣氛，本就是一種清新幽渺的境界。再加上作品側(cè)重描摹神靈之相思、人鬼之空戀，造就了奇特瑰麗、色彩斑斕的藝術(shù)境界。

　　2.《九章》

　　識記：《九章》篇目。

　　《惜誦》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《懷沙》、《思美人》、《惜往日》、《橘頌》和《悲回風(fēng)》。

　　簡單運(yùn)用：《九章》的風(fēng)格。

　　《九章》這組詩歌并非寫于一時一地，就其主題而言，大體與《離騷》相同，但在藝術(shù)表現(xiàn)上則大不相同：

　　《離騷》把激越跳動的情感和奇幻的想象夸飾融合在一起，濃墨重彩、波瀾壯闊；而《九章》則是直抒胸臆，讓奔放的激情直接傾瀉，文筆較為樸素。如《哀郢》中直抒孤苦憂憤的思念郢都之情，寫得平實(shí)素樸。即使是寫景的詩句，也不似《離騷》的奇幻壯麗及《九歌》的飄逸幽渺，如《哀郢》中寫長江兩岸的風(fēng)物，文筆平實(shí)凝重。

　　《九章》這種平實(shí)素樸的藝術(shù)特色，體現(xiàn)了屈原創(chuàng)作的另一種風(fēng)格。

　　3.《天問》和《招魂》

　　識記：《天問》簡況。

　　《天問》是屈原作品中最為奇特的詩歌，是僅次于《離騷》的長詩。這詩的奇特，在于它針對自然現(xiàn)象、神話傳說和遠(yuǎn)古歷史、社會現(xiàn)實(shí)等，一口氣提出了170多個問題，體現(xiàn)了詩人的見識廣博、思想深刻以及勇于懷疑和批判的精神。它保存了許多神話傳說和遠(yuǎn)古史料，有較大的史料價值。

　　簡單運(yùn)用：《招魂》的藝術(shù)特色。

　　《招魂》可能是屈原替楚懷王“招魂”的作品，有較高的藝術(shù)成就。其主要特色兩個方面：

　　一、結(jié)構(gòu)精密完美。例如寫“巫陽下招”，這樣結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，依據(jù)方位和事物層層鋪敘渲染的表現(xiàn)方式，對后來的漢賦的影響甚巨。

　　二、長于鋪排描摹。例如它寫四方的可怖，羅列眾多可怕的事物，還描繪出它們可怕的形象。想象夸張，新奇怪異，描摹事物，窮形盡相。

　　第五節(jié)　宋玉及其他楚辭作家

　　識記：宋玉及其賦作。

　　宋玉是屈原之后的一位楚辭作家，作品《九辯》。

　　理解：《九辯》題義。

　　九辯本是上古樂曲之名，其實(shí)就是由多個樂章組成的樂曲。從創(chuàng)意看是自悲生平之作。

　　綜合運(yùn)用：《九辯》的藝術(shù)特色及其與《離騷》思想、藝術(shù)上的異同

　　《九辯》是由多個樂章組成的樂曲，是宋玉自悲平生之作。它的藝術(shù)特色：

　　一、長于鋪排描摹，并在描繪中創(chuàng)造較為圓融的意境。如開頭那段廣為傳涌的文字，渲染秋氣之肅殺蕭瑟，橫鋪縱敘，令人讀其詩文即有凄風(fēng)撲面之感。同時，詩人又把他強(qiáng)烈的生活感受溶注其中，詩人的際遇悲傷之感，被肅殺凄涼的秋景烘托得更加深切濃重。

　　二、細(xì)致入微的刻畫描寫。寫落木之枝萎葉衰，從葉片到枝干，由形態(tài)到色彩，都刻畫得細(xì)微真切。

　　三、《九辯》的造語用詞也很可稱道，（造語用詞圓熟精美）。韻散相間，長短不拘，參差錯落，抑揚(yáng)變化。雙聲疊韻字和重疊詞的大量使用，更增強(qiáng)了詩歌的文字美和韻律美。

　　《九辯》與《離騷》思想、藝術(shù)上的異同：

　　一、從思想內(nèi)容來說，二者都是自敘平生之作，都有個人不幸遭遇的敘寫，都有對黑暗政局的揭露和對讒佞群小    《九辯》的思想境界不及《離騷》，盡管它也有自標(biāo)高潔的詠嘆、批判奸佞群小、揭露政局的黑暗，但是宋玉缺少屈原那種激切的情思和追求理想九死不悔的精神。面對不平際遇，他采取退守保身的態(tài)度，甚至有感恩阿諛之嫌。

　　二、從藝術(shù)表現(xiàn)看，《九辯》不失為楚辭中一篇精品?！毒呸q》中的句法固然是對屈原的繼承，但運(yùn)用似較屈原更為圓熟。而雙聲疊韻字和重疊詞的大量使用，更增強(qiáng)了詩歌的文字美和韻律美。

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