2013年一級建筑設計知識復習指導：外國建筑史

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　　古代埃及建筑

　　一、歷史分期及其代表性建筑類型

　　(一)古王國時期(公元前三千紀)

　　本時期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“瑪斯塔巴”(MASTAB)式，即略有收分的長方形臺子。經(jīng)多層階梯狀金字塔逐漸演化為方錐體式的金字塔陵墓。多層金字塔以在薩卡拉的昭塞爾金字塔為代表。在墓群的祭祀廳堂及附屬建筑上仍有木構痕跡。方錐形金字塔以在吉薩的三大金宇塔：庫夫 (Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡烏拉(Menkaura)為代表，金字塔墓主要由臨河處的下廟、神道、上廟(祭祀廳堂)及方錐形塔墓組成。哈夫拉金字塔前有著名的獅身人面像。

　　(二)中王國時期(前21-前18世紀)

　　首都遷到上埃及的底比斯，在深窄峽谷的峭壁上開鑿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世(MentuhotepⅢ)墓。此時祭祀廳堂成為陵墓建筑的主體，加強了內(nèi)部空間的作用，在嚴整的中軸線上按縱深系列布局，整個懸崖被組織到陵墓的外部形象中。

　　(三)新王國時期(前16-前11世紀)

　　形成適應專制制度的宗教，太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。著名的太陽神廟，如卡納克和盧克索的阿蒙(Amon)神廟。其布局沿軸線依次排列高大的牌樓門、柱廊院、多柱廳等神殿、密室和僧侶用房等。廟宇的兩個藝術重點：一是牌樓門及其門前的神道及廣場，是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應戲劇性的宗教儀式;一是多柱廳神殿內(nèi)少數(shù)人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威嚴以適應儀典的神秘性。神廟的建筑藝術重點已從外部形象轉到了內(nèi)部空間，從雄偉闊大而概括的紀念性轉到內(nèi)部空間的神秘性與壓抑感。

　　二、風格特點

　　高超的石材加工制作技術創(chuàng)造出巨大體量，簡潔幾何形體，縱深空間布局;追求雄偉、莊嚴、神秘、震撼人心的藝術效果。

　　古代西亞建筑

　　一、歷史分期及分布范圍

　　約公元前3500年至公元前4世紀。包括早期的阿卡德――蘇馬連文化，以后依次建立的奴隸制國家為古巴比倫王國(公元前19-前16世紀)、亞述帝國(公元前8-前7世紀)、新巴比侖王國(公元前626-前539年)和波斯帝國(公元前6―前4世紀)。

　　二、建筑技術成就

　　兩河流域缺石少木，故從夯土墻開始，至土坯磚、燒磚的筑墻技術，并以瀝青、陶釘、石板貼面及琉璃磚保護墻面，使材料、結構、構造與造型有機結合，創(chuàng)造以土作為基本材料的結構體系和墻體飾面裝飾方法。

　　三、代表性建筑

　　(一)山岳臺(Ziggurat)，又譯為觀象臺、廟塔。古代西亞人崇拜山岳、天體、觀測星象而建的多層塔式建筑。如在烏爾的山岳臺高約2lin。

　　(二)亞述帝國的薩艮王宮(Sargon)，由210個房間圍繞30個院落組成，防御性強。由四座碉樓夾著三個拱門的宮城門為兩河下游的典型形式。門洞處人首翼牛雕刻有特色。

　　(三)后巴比侖王國的新巴比侖城及其城北的伊什達(1shtar)城門，用彩色琉璃裝飾。采用在大面積墻面上均勻排列、重復動物形象的裝飾構圖。王宮內(nèi)建有“空中花園”。

　　(四)波斯帝國的帕賽玻里斯(Persepolis)王官，兩個儀典大廳、后宮、財庫之間以“三門廳”為聯(lián)系。儀典大廳石柱長細比很大，石柱雕刻精致。藝術水平很高，但有悖于結構邏輯。

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　　愛琴文化的建筑

　　愛琴文化公元前三千紀出現(xiàn)于愛琴海島嶼、希臘半島和小亞細亞西海岸地區(qū)，以克里特島和希臘島的邁西尼為中心，又稱克里特―邁西尼(Crete-Mycenae)文化。有人稱愛琴文化是希臘早期文化，不過，愛琴文化又是一個獨立的文化，它的建筑是獨立的建筑。

　　(一)克里特

　　克里特島的建筑全是世俗性的，著名的克諾索斯的米諾(Minos)王宮?？臻g高低錯落。依山而建，規(guī)模很大，樓梯走道曲折多變，宮內(nèi)廳堂柱廊組合多樣，柱子上粗下細，造型獨特。建筑風格精巧纖麗、房屋開敞、色彩豐富。宮殿西北有世界上最早的露天劇場。

　　(二)邁西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的衛(wèi)城。邁西尼衛(wèi)城及泰侖 (Tiryns)衛(wèi)城。風格粗獷，防御性強。邁西尼衛(wèi)城的城門因其雕刻得名為“獅子門”。

　　古代希臘建筑

　　古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。

　　一、歷史分期

　　(一)古風時期

　　公元前8―前6世紀，紀念性建筑形成。

　　(二)古典時期

　　公元前5世紀，紀念性建筑成熟，古希臘本土建筑繁榮昌盛期。

　　(三)希臘化時期

　　公元前4世紀―1世紀，希臘文化傳播到西亞北非，并同當?shù)貍鹘y(tǒng)相結合。

　　二、石梁柱結構體系的演進及神廟形制

　　(1)早期的建筑是木構架結構，利用陶器進行保護，促進了建筑構件形式的定型化和規(guī)格化，井形成穩(wěn)定的檐部形式。以后用石材代替柱子、檐部，從木構過渡到石梁柱結構。形制脫胎于貴族宮殿的正廳以狹面為正面并形成三角形山墻。為保護墻面而形成了柱廊。

　　(2)廟宇只有一間圣堂、平面為長方形，以其窄端為正面。布局形制有端墻列柱式，端柱式，圍柱式(包括雙重圍柱式、假圍柱式)等。

　　三、柱式的演進

　　古希臘廟宇除屋架外，全部用石材建造。柱子、額枋和檐部的藝術處理基本上決定了廟宇的外貌。希臘建筑在長期的推敲改進中主要集中在這些構件的形式、比例及其相互組合上，這套做法穩(wěn)定后即形成不同的柱式(order)。

　　1.盛期的兩大主要柱式，各有自己強烈的特色。

　　(1)多立克(Doric)柱式。起始于意大利、西西里一帶，后在希臘各地廟宇中使用?？朔顺林卮直扛?、力求剛勁、質(zhì)樸、有力、和諧，具有男性的體態(tài)與性格。

　　特點是其比例較粗壯，開間較小，柱頭為簡潔的倒圓錐臺，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷殺較明顯，沒有柱礎，直接立在臺基上，檐部較厚重，線腳較少，多為直面?？傮w上，力求剛勁、質(zhì)樸有力、和諧，具有男性性格。

　　(2)愛奧尼(inic)柱式。產(chǎn)生于小亞細亞地區(qū)，特點是其比例較細長、開間較寬，柱頭有精巧如圓形渦卷、柱身帶有小圓面的凹槽，柱礎為復雜組合而有彈性，柱身收分不明顯，檐部較薄，使用多種復合線腳?？傮w上風格秀美、華麗，具有女性的體態(tài)與性格。

　　2.晚期成熟的科林斯(Corinthian)柱式。柱頭由毛茛葉組成，宛如一個花籃，其柱身、柱礎與整體比例與愛奧尼柱式相似。

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　　四、古希臘建筑的主要成就

　　(1)建筑物和建筑群體藝術形式完美;

　　(2)注重建筑與地形環(huán)境結合;

　　(3)古典柱式體系集中體現(xiàn)了非凡的審美能力和高超的石作技術;

　　(4)建筑與雕刻等其他藝術形式完美結合。

　　五、典型實例

　　1.古典盛期的代表，雅典衛(wèi)城及其主要建筑。山門、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟 (Pmthenon)、伊瑞克提翁(Erechtheion)廟，以及雅典娜雕像。群體布局體現(xiàn)了對立統(tǒng)一的構圖原則，根據(jù)祭祀慶典活動的路線，布局自由活潑，建筑物安排順應地勢，照顧山上、山下觀賞，綜合運用多立克和愛奧尼克兩種柱式。

　　2.會堂與半圓形露天劇場。如麥迦洛波里斯(Megalopolis)劇場與會堂。

　　3.希臘晚期出現(xiàn)集中式紀念性建筑物。如雅典的獎杯亭和哈利克納蘇的莫索列姆 (Mausoleum)陵墓。出現(xiàn)了集中式向上發(fā)展的多層構圖新手法。

　　祭壇發(fā)展為獨立的建筑物，如帕格瑪衛(wèi)城上的宙斯祭壇。城市廣場普遍設敞廊。

　　古代羅馬建筑

　　古羅馬建筑直接繼承并大大推進了古希臘建筑成就，開拓了新的建筑領域，豐富了建筑藝術手法，在建筑形制、技術和藝術方面的廣泛成就達到了奴隸制時代建筑的最高峰。

　　一、建筑材料及拱券技術

　　建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術。結構方面在伊特魯里亞和希臘的基礎上發(fā)展了梁柱與拱券結構技術。拱券結構是羅馬最大成就之一。種類有：筒拱、十字交叉拱、穹隆(半球)。創(chuàng)造出一套復雜的拱頂體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術形式都與拱券結構技術、復雜的拱頂體系密不可分。

　　利用穹隆、筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技術，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間。

　　二、羅馬柱式

　　(一)繼承古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式，羅馬多立克柱式，羅馬愛奧尼柱式，科林斯柱式，混合柱式。

　　(二)解決了?券結構的笨重墻墩同柱式藝術風格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。為建筑藝術造型創(chuàng)造了新的構圖手法。

　　(三)解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構圖形式。

　　(四)適應高大建筑體量構圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構圖形式。

　　(五)創(chuàng)造了拱券與柱列的結合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券。

　　(六)解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳代替簡單的線腳。

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　　三、建筑實例

　　(一)神廟。

　　萬神廟又叫潘泰翁(Pantheon)，是單一空間、集中式構圖建筑的代表，也是羅馬穹頂技術的最高代表。

　　(二)軍事紀念物。

　　凱旋門：為炫耀侵略戰(zhàn)爭勝利而建，第度(Titus)凱旋門為單拱門，塞維魯斯(Sevems)和君士坦丁(Constantine)為三拱門凱旋門。紀功柱：歌頌皇帝戰(zhàn)功的紀念物，如圖拉真紀功柱。

　　(三)劇場。

　　在希臘半圓形罐天劇場基礎上，對劇場的功能、結構和藝術形式都有很大提高。如羅馬的馬采魯斯(Marcellus)劇場。

　　(四)羅馬大斗獸場(colossemn)。

　　在功能、結構和形式上三者和諧統(tǒng)一。是現(xiàn)代體育場建筑的原型。

　　(五)公共浴場。

　　卡拉卡拉(Caracalla)浴場，戴克利提烏姆(Diocletium)浴場。內(nèi)部空間流轉貫通豐富多變，開創(chuàng)了內(nèi)部空間序列的藝術手法。

　　(六)巴西利卡(Basilica)。

　　具有多種功能的大廳性公建，如圖拉真巴西利卡。

　　(七)居住建筑。

　　內(nèi)廷式，內(nèi)廷與圍柱院組合式，公寓式。

　　(八)宮殿。

　　羅馬的哈德良離宮，斯巴拉多的戴克利提烏姆宮。

　　(九)城市廣場

　　共和時期的廣場是城市的社會、政治、經(jīng)濟活動中心，周圍各類公建、廟宇等自發(fā)性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場 (ForumofRomamtm)。帝國時期的廣場以一個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場 (FortanofTrajan)。

　　四、建筑師與建筑著作

　　維特魯威(vitrUViuS)的《建筑十書》是現(xiàn)存歐洲古代最完備的建筑專著，書中提出了“堅固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。

　　例：

　　1.雅典衛(wèi)城的主題建筑是(A)

　　A帕提弄神廟

　　B胡夫金字塔

　　C 衛(wèi)城山門

　　D勝利神廟

　　2. 古埃及的”瑪斯塔巴”是什么形式的陵墓?(B)

　　A金字塔式

　　B長方形平臺式

　　C階梯形

　　D折線形

　　3.古羅馬維特魯維所著的書為(A)

　　A《建筑十書》

　　B《建筑四書》

　　C《建筑十卷》

　　D《建筑五柱式》

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　　拜占庭建筑

　　一、歷史分期及分布范圍

　　公元330年羅馬皇帝遷都于帝國東部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年羅馬帝國分裂為東西兩部分。東羅馬帝國又稱拜占庭帝國，也是東正教的中心。

　　拜占庭帝國存在于330―1453年，4～6世紀為建筑繁榮期。

　　二、穹頂結構技術

　　發(fā)展了古羅馬的穹頂結構和集中式形制，創(chuàng)造了穹頂支在四個或更多的獨立柱上的結構方法和穹頂統(tǒng)率下的集中式形制建筑。發(fā)明了帆拱、鼓座、穹頂相結合的做法。

　　三、建筑裝飾藝術

　　用不同色彩的大理石裝飾墻柱，在拱頂、穹頂上使用彩色玻璃棉磚鑲嵌彩色和粉畫裝飾藝術;在承重或轉角部位運用石雕。

　　四、代表實例

　　君士坦丁堡的圣索菲亞(SantaSophia)大教堂。意大利威尼斯的圣馬可教堂。

　　五、建筑成就

　　拜占庭建筑繼承古希臘、古羅馬的遺產(chǎn)，又汲取東方多國經(jīng)驗，在短時間內(nèi)創(chuàng)造了卓越的建筑成就。對其后東西方建筑的發(fā)展都有杰出貢獻和重大影響。

　　西歐中世紀建筑

　　一、早期基督教建筑

　　西羅馬帝國至滅亡后的三百多年間的西歐封建混戰(zhàn)時期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展而來的。

　　(一)從巴西利卡到拉丁十字。

　　早期基督教建筑在羅馬巴西利卡的東端建半圓形圣壇，用半穹頂覆蓋，其前為祭壇，壇前是歌壇。由于宗教儀式日漸復雜，在祭壇前增建一道橫向空間，形成了十字形的平面，縱向比橫向長得多，即為拉丁十字平面。其形式象征著基督受難，適合儀式需要，成為天主教堂的正統(tǒng)形制。

　　(二)代表實例。羅馬的圣保羅教堂。

　　(三)風格特點。體型較簡單，墻體厚重，砌筑粗糙，灰縫厚，教堂不求裝飾，沉重封閉，缺乏生氣。

　　巴西利卡長軸東西向，入口朝西，祭壇在東端。巴西里卡前有內(nèi)柱廊式院子，中央有洗池(后發(fā)展為洗禮堂)，巴西里卡縱橫廳交叉處上建采光塔。為召喚信徒禮拜建有鐘塔兼嘹望用。

　　二、羅馬風(Ronmnesque)建筑

　　10―12世紀歐洲基督教地區(qū)的一種建筑風格，又叫羅曼建筑，似羅馬，羅馬式。

　　(一)造型特征。

　　承襲早期基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。為減輕建筑形體的封閉沉重感，除鐘塔、采光塔、圣壇和小禮拜室等形成變化的體量輪廓外，采用古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)做法如半圓拱、十字拱等或簡化的柱式和裝飾。其墻體巨大而厚實，墻面除露出扶壁外，在檐下、腰線用連續(xù)小券，門窗洞口用同心多層小圓券，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側廊有較大的空間變化，內(nèi)部空間陰暗，有神秘氣氛。

　　(二)實例

　　意大利比薩主教堂群，德國烏爾姆斯主教堂，法國昂古萊姆主教堂。

　　三、哥特式(Gothic)建筑

　　11世紀下半葉起源于法國，12～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。

　　(一)結構特點

　　(1)骨架券作拱頂承重構件，結構自重減輕，便于復雜平面架設拱頂;

　　(2)飛券凌空越過側廊上空，抵住中廳拱頂?shù)膫韧屏Αｏw券取代側廊半拱頂，中廳可開大側窗;

　　(3)全部采用尖券、尖拱，側推力小，十字拱頂覆蓋的開間不必保持正方形。

　　(二)形制發(fā)展

　　以法國為中心，基本是拉丁十字式，東端布局更復雜，禮拜室更多，西立面對稱建一對鐘塔，英國、德國、意大利等國的形制小有變化，帶有地方特色。

　　(三)內(nèi)部處理

　　(1)中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠感，引發(fā)向前(神壇)、向上(天堂)的動勢。

　　(2)劃分突出垂直趨勢，墻墩雕成束柱狀，加強垂直感。

　　(3)由于結構輕巧，可開大窗，加之使用彩色玻璃鑲嵌，陽光經(jīng)透射使室內(nèi)五彩繽紛，產(chǎn)生燦爛的天堂幻景。

　　(四)外部處理

　　(1)西立面典型構圖：水平、垂直均為三段劃分。下段三座門，周圈層層雕飾，中段中央精美的圓形玫瑰花窗象征天堂。

　　(2)突出垂直感，體形往上縮小收尖，造成向上動勢。

　　(3)滿布雕刻，輕靈通透。

　　(4)因施工工期長，一座教堂往往包括多種風格。

　　(五)代表性建筑

　　法國：巴黎圣母院(NotreDame)，亞眠主教堂(Anli~fl$)、蘭斯(Rheims)主教堂。

　　英國：索爾茲伯里(Salisbnry)主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。

　　德國：科隆(cologne)主教堂，烏爾姆主教堂，立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭。

　　意大利：米蘭大教堂，比薩主教堂，有較多的傳統(tǒng)因素。

　　西班牙：伯各斯(Burgos)主教堂，由于大量伊斯蘭建筑手法摻人到哥特建筑中而形成穆旦迦風格(Mudaj~Style)。

　　(六)中世紀的世俗建筑

　　1.威尼斯總督宮：立面造型極富創(chuàng)造性。歐洲中世紀最美的建筑物之一。

　　2.半露木構建筑：市民建筑多采用的將木構架的一些構件外露涂以彩色，其間以磚面填丸，有時抹灰，表現(xiàn)出輕快的性格。

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　　中古伊斯蘭建筑

　　一、歷史分期和分布范圍

　　7-13世紀的阿拉伯帝國的建筑;

　　14世紀以后的奧斯曼帝國建筑;

　　16-18世紀的波斯薩非王朝、印度、中亞等國家建筑。

　　主要建筑類型：清真寺、陵墓、宮殿

　　二、結構技術

　　使用多種拱券，采用大小穹頂覆蓋主要空間。紀念性建筑的穹頂位于中央主體上，為求高聳，在其下加筑一個高高的鼓座，起統(tǒng)率整體的作用，為使內(nèi)部空間完整，在里面鼓座之下另砌穹頂。

　　三、建筑的風格特征

　　清真寺與住宅形制相似;普遍使用拱券結構，拱券式樣富有裝飾性，喜用滿鋪的表面裝飾，題材與手法大致一樣，裝飾紋樣受《古蘭經(jīng)》制約。

　　封閉式庭院，周圍有柱廊，院落中有洗池，朝向麥加方向加寬做成禮拜殿。西亞的清真寺大都采用橫向的巴西利卡形制。中亞一帶引進了集中式形制。寺內(nèi)建有數(shù)量不等的光塔。成為外部體量構圖的重要因素。

　　四、各地的代表性建筑實例

　　耶路撒冷的圣石廟(奧馬爾禮拜寺)，集中式圓頂建筑。大馬士革的大禮拜寺，早期最大清真寺。開羅的伊本•土倫禮拜寺。西班牙的科爾多瓦大清真寺，是伊斯蘭最大的清真寺之一。格蘭納達的阿爾罕布拉宮。伊斯法罕的皇家清真寺。伊斯坦布爾的阿赫麥德清真寺形制模仿圣索菲亞大教堂。印度的泰姬陵，號稱“印度的珍珠”，世界建筑精品之一。

　　文藝復興建筑與巴洛克建筑

　　一、歷史分期和分布范圍

　　有廣義與狹義的劃分，以15世紀意大利文藝復興為起點，廣義的指直到18世紀末近400年都為文藝復興時期;狹義的指到17世紀初結束的意大利文藝復興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自特點的文藝復興建筑。

　　二、意大利文藝復興建筑的三個時期

　　(一)早期(15世紀)，以佛羅倫薩為中心

　　意大利文藝復興建筑的第一個作品：佛羅倫薩主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人，伯魯乃列斯基(Brunelleschi)。

　　府邸建筑。美狄奇一呂卡第(nicardi)府邸――早期文藝復興府邸的典型作品，建筑師米開羅佐(Michelozzo)。

　　教堂建筑。巴齊禮拜堂(Pazzi)，其內(nèi)部與外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔，伯魯乃列斯基設計。

　　(二)盛期(15世紀末-16世紀上葉半)，以羅馬為中心

　　坦比哀多(Tempietto)，紀念性風格的典型代表。伯拉孟特(Bramante)設計。構圖完整，體積感強，穹頂統(tǒng)率整體的集中式形制，是當時有重大創(chuàng)新的建筑，對后世建筑影響很大。

　　法爾尼斯府邸(Farnese)。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。小桑迦洛(SanGallo)設計。

　　勞倫齊阿(Laurenzia)圖書館：室內(nèi)采用外立面處理手法，較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。米開朗墓羅設計。

　　文特拉米尼(venderamini)府邸。威尼斯文藝復興府邸代表。比例和諧，細部精致，立面輕快開朗。龍巴都(Lombardo)設計。

　　圣馬可圖書館(S，Marco)。券柱式控制立面，體形簡潔明快。珊索維諾(Sausovino)設計。

　　(三)晚期(16世紀下半葉)，以維晉察為中心

　　維晉察的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧(Palladio)的重要作品之一。其立面構圖處理是柱式構圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。

　　圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對稱布置，比例和諧，構圖嚴謹，形體統(tǒng)一完整。帕拉第奧的重要作品之一，對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

　　奧林匹克劇場。帕拉第奧設計，第一個把露天劇場轉化為室內(nèi)劇場，為劇場形制的發(fā)展開辟了道路。

　　尤利亞三世(Giulm)別墅。維尼奧拉(Vignola)設計。拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在縱軸線上組織空間并力求開敞，富有變化，是建筑布局上的進步。

　　麥西米府邸(Massimi)。帕魯齊(Pemzzi)的杰作。把建筑的平面、空間和藝術形式一起做了完整、細致的處理，在功能上有所突破。

　　意大利文藝復興晚期出現(xiàn)手法主義(Mannerism)的兩種表現(xiàn)

　　(一)教條式地模仿過去大師的創(chuàng)作手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。

　　(二)追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉折。

　　三、意大利文藝復興的紀念碑――羅馬的圣彼得大教堂

　　初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑迦洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭。

　　四、城市廣場

　　恢復了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。

　　1.佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場。早期文藝復興最完整的廣場。

　　2，羅馬的市政廣場。文藝復興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設計。

　　3.威尼斯的圣馬可廣場。文藝復興時期最終完成的，由大小兩個梯形組合而成，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。

　　五、建筑成就

　　(1)拋棄中世紀哥特建筑風格，認為哥特式建筑是基督教神權統(tǒng)治的象征。采用古代希臘、羅馬柱式構圖要素。認為古典柱式構圖體現(xiàn)和諧與理性，同人體美有相通之處，符合文藝復興運動的人文主義觀念。

　　(2)世俗建筑類型增加，造型設計出現(xiàn)靈活多樣的處理方法

　　(3)梁柱系統(tǒng)與拱券技術混合應用，墻體砌筑技術多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術提高

　　(4)建筑著作：1485年出版的《論建筑》(阿爾伯蒂)是意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作，影響很大。此外，《建筑四書》(帕拉第奧)、《五種柱式規(guī)范》(維尼奧拉)等書以后成為歐洲的建筑教科書。

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　　巴洛克建筑

　　17世紀至18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。直至19、 20世紀在歐洲各國都有它的影響。以天主教堂為代表的巴洛克建筑十分復雜。它形式上是文藝復興的支流與變形，但其思想出發(fā)點與人文主義截然不同，它反映天主教的思想意識和侈奢的欲望，包含著矛盾著的傾向，它敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長期廣泛地流傳;但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術的一些基本法則，一些形式主義的傾向曾起著消極的作用。所以，對它的評價褒貶不一。

　　(一)風格特征

　　1.追求新奇。建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時不顧結構邏輯，采用非理性組合，以取得反常效果。

　　2.追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

　　3.喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界限，使其相互滲透。

　　4.趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。

　　(二)代表性實例

　　1.教堂建筑：羅馬耶穌會教堂(維尼奧拉)，羅馬圣卡羅教堂(波羅米尼)。

　　2.城市廣場：圣彼得大教堂廣場(伯尼尼)，波波羅廣場(封丹納)，納沃那廣場(波羅米尼)。

　　例：

　　1. 拜占庭建筑的代表實例是?(B)

　　A帕提農(nóng)神廟

　　B圣索菲亞大教堂

　　C卡拉卡拉浴場

　　D圖拉真巴西利卡

　　2.《論建筑》的作者是(B)

　　A帕拉第奧

　　B阿爾伯蒂

　　C 拉斐爾

　　D埃森曼

　　法國古典主義建筑與洛可可風格

　　一、古典主義建筑的概念及其哲學基礎

　　廣義的指意大利文藝復興建筑、巴格克建筑和古典復興建筑等采用古典柱式的建筑風格。狹義的指運用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀法王路易十三、十四專制王權時期的建筑。

　　古典主義的哲學基礎――唯理論

　　認為客觀世界是可以認識的，理性是方法論的惟一依據(jù)，不承認感覺經(jīng)驗的真實性;幾何學和數(shù)學是適用于一切知識領域的理性方法。君主制與等級制是理性的體現(xiàn)。

　　二、風格特征

　　推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式為構圖基礎，強調(diào)軸線對稱，注意比例，講求主從關系，突出中心與規(guī)則的幾何形體。運用三段式構圖手法，追求外形端莊與雄偉完整統(tǒng)一和穩(wěn)定感。而內(nèi)部空間與裝飾上常有巴洛克特征。

　　三、建筑成就

　　創(chuàng)造了大型紀念性建筑的壯麗形象，其建筑理論有一定的進步意義;但也有局限性，甚至也有過消極的影響。

　　法國建立了歐洲最早的建筑學院，制定嚴格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教育的體系。

　　五、代表實例

　　1.盧佛爾宮東立面(勒伏、勒勃亨、彼洛)，典型的古典主義建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項原則。

　　2.凡爾賽宮(孟莎)，法國絕對君權最重要的紀念碑，其總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國17-18世紀藝術和技術的集中體現(xiàn)者。

　　3.思瓦立德新教堂(孟莎)，是第一個完全的古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。

　　4.旺道姆廣場(孟莎)。平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上立有紀念柱。

　　五、洛可可風格

　　18世紀20年代產(chǎn)生于法國的一種建筑裝飾風格。

　　1.風格特點。

　　主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，應用明快鮮艷的色彩，纖巧的裝飾，家具精致而偏于繁瑣，具有妖媚柔糜的貴族氣味和濃厚的粉脂氣。

　　2.裝飾特點。

　　細膩柔媚，常用不對稱手法，喜用弧線和s形線，愛用自然物做裝飾題材，有時流于矯揉造作。色彩喜用鮮艷的淺色調(diào)的嫩綠、粉紅等，線腳多用金色，反映了法國路易十五時代貴族生活趣味。

　　3.實例。巴黎蘇俾士(Soubise)府邸客廳，設計者是洛可可裝飾名家勃夫杭(Bof-frand)。

　　4.本時期的法國廣場特點。

　　由封閉性的單一空間變?yōu)檩^開敞的組合式廣場，如南錫廣場群，由長圓形的王室廣場、長方形的路易15廣場和狹長的跑馬廣場組成，是半開敞半封閉式，形體多樣，既統(tǒng)一又變化，既收又放。巴黎的協(xié)和廣場，開放式廣場，成為巴黎主軸線上的重要樞紐。

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　　資產(chǎn)階級革命時期的西方建筑

　　一、英國資產(chǎn)階級革命時期

　　(1)由于革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國宮廷倡導的古典主義文化當作榜樣。

　　(2)王室建筑師克里斯道弗•侖(ChristopherWren)

　　1.設計修建一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構圖很成功。

　　2.圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義原則，成為英國資產(chǎn)階級革命的紀念碑。

　　3.帕拉第奧主義

　　18世紀英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風格與追隨意大利文藝復興柱式規(guī)范和構圖原則的大型公共建筑，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實感。

　　二、法國資產(chǎn)階級革命時期

　　(一)啟蒙主義的“理性”與唯理主義“理性”之不同

　　啟蒙主義建筑理論的核心--批判的理性，認為合乎理性的社會是“人人在法律面前一律平等”的社會，宣揚唯物主義和科學。

　　(二)代表作

　　1.波爾多(Bordeaux)劇院，標志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。

　　2.萬神廟(Pantheon)，又叫圣什內(nèi)維埃夫(St.Genevieve)教堂，是法國資產(chǎn)階級革命時期最大的建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。

　　3.以列杜(Ledoux)、部雷(Boulee)為代表的激進建筑師，力圖標新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚的英雄主義。

　　4.帝國風格――拿破侖帝國的紀念性建筑物上形成的風格，如馬德蘭(Madeleine)教堂(軍功廟)，雄獅凱旋門。它們體積高大，外形簡單，喜用巨柱，尺度很大，外墻少線腳及細部裝飾，表現(xiàn)出矜夸僵冷的肅殺之氣。

　　18世紀下半葉至19世紀上半葉的歐美建筑

　　一、建筑創(chuàng)作中的復古思潮

　　歐州各主要國家在資產(chǎn)階級革命影響下，經(jīng)歷著資本主義性質(zhì)的改革，民主運動和民族解放交織成為先進的思想文化潮流，各國的思想文化和建筑以各種方式方法發(fā)生聯(lián)系并相互影響。建筑創(chuàng)作中復古思潮流行的社會背景主要是新興資產(chǎn)階級政治上的需要。

　　1.古典復興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響。

　　法國以羅馬式樣為主，如巴黎的萬神廟，雄獅凱旋門。

　　英國以希臘式樣為主，如不列顛博物館，愛丁堡中學。

　　德國以希臘式樣為主，如布蘭登堡門，柏林宮廷劇院。

　　美國以羅馬式樣為主，如美國國會大廈，弗吉尼亞州議會大廈。

　　2，浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個階段：

　　先浪漫主義，模仿中世紀寨堡或追求異國情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布賴頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風格出現(xiàn)，又叫哥特復興，如英國國會大廈。

　　3.折衷主義任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣，故也被稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會。

　　二、建筑的新材料、新技術與新類型

　　工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新結構技術、新施工方法的出現(xiàn)和新的使用要求與創(chuàng)作中的復古思潮矛盾，促使新的建筑思潮與新建筑形式的變化，如鐵結構、升降機與電梯的應用，新公共建筑類型的出現(xiàn)，迫切需解決建筑創(chuàng)作的新方向。此間，工程師成為新建筑思潮的推進者。

　　1.1851年英國倫敦世界博覽會“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀元。設計人為帕克斯頓(Paxton)。八個月內(nèi)完成74400m2建筑面積的展覽建筑。

　　2.1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔、機械館，創(chuàng)造了當時世界最高(328m)和最大跨度(115m)的新紀錄。

　　三、解決資本主義城市矛盾的探索

　　工業(yè)革命后歐美資本主義人口急劇增加，城市環(huán)境與面貌遭到破壞，既危害人民的生活，又妨礙資產(chǎn)階級自身的利益，為了解決城市矛盾進行過一些有益的探索：

　　巴黎改建(歐思曼)，新協(xié)和村(歐文)，花園城市(霍華德)，工業(yè)城市(戛涅)，帶形城市(馬泰)。