注冊建筑師近代建筑史復(fù)習(xí)大綱（三）

　　五.第一代現(xiàn)代建筑大師

　　1. 格羅皮烏斯現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。?！度娴慕ㄖ^。》

　　1)強調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機構(gòu)。積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。這些觀點首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會展出的辦公樓中。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。

　　2)強調(diào)三大美術(shù)一體。將美術(shù)，雕塑，繪畫有機融合。

　　3)他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等強調(diào)造型與功能的 協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的 比例。。這些觀點充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍， 他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心中。。包豪斯校舍。校舍的建筑面積超過10000平米。設(shè)計有如下特點：一. 把建筑的實用功能作為建筑設(shè)計的 出發(fā)點。二，采用靈活的 不規(guī)則的 構(gòu)圖手法。沒有特別突出的 中軸線，形成縱橫交錯變化豐富的 總體效果。三，按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的 特點，運用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。達(dá)到樸素，經(jīng)濟，實用的 效果。是標(biāo)志著現(xiàn)代建筑的里程碑。。建筑教育家。1915年開始在魏瑪實用美術(shù)學(xué)校任教。1919年任校長，將實用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計人才的學(xué)校，即公立包豪斯學(xué)校。教學(xué)特點：一在設(shè)計中強調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲墨守成規(guī)。二，將手工藝和機器生產(chǎn)結(jié)合起來。三強調(diào)各藝術(shù)間的 交流，讓學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。四把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛上鉤。讓包豪斯成為一種風(fēng)格――注重滿足實用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的 技術(shù)性和美學(xué)性能，造型整齊簡潔，構(gòu)圖多樣靈活。

　　2. 柯布西耶　現(xiàn)代建筑大師，本世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的積進(jìn)分子和主將。1928年他與W?格羅皮烏斯、密斯?范?德?羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會勒?柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者機器美學(xué)的重要奠基人，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，書中提出了住宅是“居住的機器”。1926年提出了新建筑的5個特點：1. 房屋底層采用獨立支柱;2. 屋頂花園;3. 自由平面;4. 橫向長窗;5. 自由的立面。他的革新思想和獨特見解是對學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。這個時期的代表作是薩伏伊別墅(1928-1930)、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺別墅。薩伏依別墅：建筑理想體現(xiàn)――陽光空氣綠地三要素和新建筑五點的完美結(jié)合。提出一套建筑體系――板柱承重體系社會理想――標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會職責(zé)。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的 抹不去的 古典情結(jié)第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義(或新粗野主義)代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品?！±?柯布西耶又是一個城市規(guī)劃老師，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。朗鄉(xiāng)教堂：雪鐵龍承重體系，造型奇特，墻體彎曲。主要空間的 周圍有三個小龕，每一個的 上部都是 向上拔起的 “塔”。伸出于屋頂之外。各個立面的差別很大。以地中海民宅為思想來源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。它的 建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的 想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。

　　3.密斯。凡德羅密斯?范?德?羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。。流動空間。Flowing space 現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個理論的 提出是對現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空間，在空間的流動中體驗功能平面。代表作：巴塞羅那博覽會德國館。主要特點是隔墻有玻璃的和大理石兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間。室內(nèi)和室外互相穿插。形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理。簡單明確，干凈利索。突出材料的固有顏色，紋理和質(zhì)感。。通用空間。Total space。范思沃思住宅。完全是一個長方形的 玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部是開敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的 玻璃幕墻。簡單到無法復(fù)加的地步。是密斯“少就是多”的 完美體現(xiàn)。也是他國際主義風(fēng)格達(dá)到一個新高度的 標(biāo)志。國際主義風(fēng)格的 另一個 體現(xiàn)――伊利諾伊理工學(xué)院的 布朗樓。黑色玻璃幕墻。。摩天大樓。與約翰遜在紐約設(shè)計的西格拉姆大廈，是國際主義風(fēng)格的頂峰。1)大樓前寬敞的 廣場2)外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同3)頂層是 設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。。少就是多。Less is more 最經(jīng)濟的 原則，最簡潔的 構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu)體系，最簡約的 空間形式(通用空間)。技術(shù)精美。密斯在60年代把自己的設(shè)計形式提高到精益求精的 高度。比較重要的有芝加哥聯(lián)邦政府大樓，聯(lián)邦德國的 柏林新國家藝術(shù)博物館。整個建筑空曠單一，僅僅是一個 大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步，是 當(dāng)時世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。密斯壟斷了世界建筑的 面貌20年之久，但是，必須明確的是：密斯的 設(shè)計和國際主義風(fēng)格是工業(yè)化時代的 必然產(chǎn)物。集中的表現(xiàn)了 工業(yè)化的 特征，任何拿后工業(yè)化的 價值和審美標(biāo)準(zhǔn)唉批判他的方式，都是毫無意義的。密斯是 他的時代最典型三建筑代表。4賴特(十九世紀(jì)末――二十世紀(jì)十年代) 草原式住宅 羅伯茨住宅 威利茨住宅草原是指住宅設(shè)計與美國西部一望無際的大草原結(jié)合的 意思。平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的 構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較 黯淡。體積構(gòu)圖是高低不同的 墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三 水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。外部材料上質(zhì)地以及深色的 木框架和白色粉墻形成強烈對比。羅伯茨住宅 建筑片面是 慣用的十字型，大火爐在它的 中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。外形上互相穿插的 水平屋檐，襯托出一副生動活潑的 圖景。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。(二十世紀(jì)三十年代)有機建筑論 將美國自己的 理論與沙里文的 有機思想結(jié)合流水別墅 賓夕法尼亞州的 郊區(qū)。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個托盤，支撐在墻和柱墩上。各層的 大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構(gòu)圖。整個建筑在 顏色和質(zhì)感上均有對比。另外，它最成功的 地方是與周圍自然環(huán)境的 緊密結(jié)合。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。(二十世紀(jì)四，五十年代)幾何手法抽象 古根漢姆美術(shù)館體形特殊，上大下小的螺旋型。美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。在 這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入一層，代替了通常的 那種待辦的 樓層重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的 統(tǒng)一。。但這些與美術(shù)館的 功能性質(zhì)相違背。所以，它是賴特的 紀(jì)念碑，而不是成功的博物館建筑?！?有關(guān)賴特與現(xiàn)代派國際式的 聯(lián)系：賴特的 背景是美國，而現(xiàn)代派的背景是整個歐洲。歐洲以法國革命和英國的 工業(yè)革命為背景，而美國以美國內(nèi)戰(zhàn)為背景。所以他們的 經(jīng)濟基礎(chǔ)是不一樣的。而且在 服務(wù)對象上，歐洲面對的是整個廣大民眾，而賴特為代表的 美國是面對中產(chǎn)階級的?！?有關(guān)密斯的流通空間和賴特的 流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強調(diào)“平面”上的流通，而賴特強調(diào)空間上的流通。

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