注冊建筑師近代建筑史復習大綱（四）

　　五，現(xiàn)代建筑多元化階段

　　1. 創(chuàng)作傾向(時間，地域或國家，主要觀點或設計原則)

　　1) 講求技術(shù)精美 密斯 講求技術(shù)精美喜歡紀念性，大開間 及對稱性

　　2) 粗野主義 (brutalism) 是五十年代下半期到六十年代中喧噪一時的建筑設計傾向。 經(jīng)常采用混凝土，把最毛糙的地方暴露出來，及其夸大那些沉重的構(gòu)件，并把他們冷酷的碰撞在一起。 柯布西耶――“粗糙的混凝土，沉重的 構(gòu)件和他們的粗魯組合”馬賽公寓，昌迪加爾行政大樓史密森夫婦 英國 認為結(jié)構(gòu)與材料的真實表現(xiàn)作為準則，與密斯的講求技術(shù)精美似乎很密合，但從經(jīng)濟和社會角度上來考慮，兩者迥然不同。代表作品：哼斯特頓學校――鋼結(jié)構(gòu)。謝菲爾德大學設計方案國際粗野主義 魯?shù)婪?丹下健三

　　3)典雅主義 同粗野主義并進然而在藝術(shù)上卻是孑然相反的 傾向。主要流行于美國，致力于運用傳統(tǒng)的 美學法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整，端莊與典雅的 莊嚴感。代表人物為美國的 約翰遜，斯東和雅馬薩其，又稱為新古典主義，新復古主義。講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的 精美。代表作謝而頓藝術(shù)紀念館(約翰遜)，布魯塞爾世博會美國館(斯東)紐約林肯文化中心。

　　4)地方主義：建筑上吸收本地的民族的民俗的風格，使現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)出地方的 特定的風格。地方主義不 等于地方傳統(tǒng)的仿古，復舊，它依然是現(xiàn)代建筑的組成部分。在 功能上，構(gòu)造上都遵循現(xiàn)代的 標準和需求，僅僅在形式上部分吸收傳統(tǒng)的動機而已。代表作 香川縣廳舍 代代木體育館 廣島原子彈受害者紀念公園人情化 阿爾瓦。阿爾托 (強調(diào)有機形式，采用自然材料)美國麻省理工學院高年級學生宿舍

　　5)個性化 “多元論”與“有機論”建筑的另外一個方面是講求各種“個性”與“象征”的 傾向?；钴S于五十年代末期，到六十年代。要使每一個房屋和每一場地都具有不同于他人的個性和特征，標準使要使各樣的人一見以后難以忘情。偏重藝術(shù)的 建筑觀，突出個人的人生觀，經(jīng)濟觀。賴特 戰(zhàn)后作品 古根漢姆美術(shù)館伊朗公主的珍珠宮貝聿銘 美國國家美術(shù)館東館夏隆 柏林愛樂音樂廳柯布西耶 郎鄉(xiāng)教堂路易斯?？?里查醫(yī)學研究樓伍重 悉尼歌劇院小沙里寧 環(huán)球航空公司候機樓

　　2. 代表人物

　　1) 小沙里寧 統(tǒng)一中的 變化發(fā)展――有機主義功能主將伊利。沙里寧之子，國際建筑運動中非常重要的大師，在國際主義風格盛行的時候，獨自突破單調(diào)刻板的 密斯傳統(tǒng)，開創(chuàng)樂斯堪迪納維亞設計傳統(tǒng)的 有機功能主義風格，豐富了現(xiàn)代建筑的面貌。代表作：杰斐遜國家紀念碑 方案采用一個巨大的金屬圓拱，形成了一個面對密西西比河的 拱門形式。美國環(huán)球航空公司候機大樓 奠定他有機功能主義的 里程碑建筑其中央部分是總?cè)肟诤椭醒氪髲d，形式是一只展翅騰飛的鳥的形狀，在上揚的 翼下面，又伸出兩個彎曲的翼，作為候機大樓的兩個購票，候機廳?！按篪B”的 背后是兩個彎曲的走廊，無論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒有幾何形態(tài)，完全以有機形式作為設計的構(gòu)思。同時又保持了現(xiàn)代建筑的 功能化，現(xiàn)代建筑材料和非裝飾化的基本特征，是突破了國際主義風格，走出有機形態(tài)道路的重要建筑。 杜勒斯國際機場 采用16個巨大的有機形狀的 柱子支撐住弧形拋物型的巨大屋頂。巨大的對外落地玻璃幕墻呈曲面狀，向下傾斜，能反映周圍的環(huán)境。是有機形態(tài)和理性主義的完美結(jié)合。他的 家具設計也比較突出。馬鈴薯片椅子

　　2)斯特林 英國杰出的后現(xiàn)代主義設計大師。采用現(xiàn)代主義與古典風格結(jié)合，并加以嘲諷式的 處理，嚴肅中充滿勒戲誅和調(diào)侃的味道，最典型的例子式德國斯圖加特的新國家藝術(shù)博物館。該建筑位于斯圖加特的 一個坡地上，一邊高一邊低。因此設計上充滿利用地勢的 特點，形成具有強烈羅馬特點的建筑群。建筑采用勒花崗石和大理石為建筑 材料 ，局部采用古典主義的細節(jié)，如拱券，天井。但整體上的 古典主義又戲誅的局部處理，如扭曲的玻璃幕墻，粉紅色的 巨大扶手，莫名其妙的結(jié)構(gòu)細節(jié)等?，F(xiàn)代主義，波譜風格和古典主義被塞在一起，造成古怪的效果，戲誅，冷嘲熱諷的 手段處處可見。泰特博物館克羅爾畫廊設計，更加注重古典形式的象征性效果。斯特林采用簡單的立體主義外形，低矮的 整體，使新建筑在 視覺上超越舊建筑，在 細節(jié)上在門口以標準的 古典主義的 輪廓開口，造成一個負形的古典三角門楣。是利用古典符號達到后現(xiàn)代主義形式主張的典型例子。作品還包括意大利辦公設備公司奧里維蒂公司辦公大樓，斯圖加特國家藝術(shù)博物館的附屬國家劇院等。

　　3)約翰遜 刻板中的優(yōu)雅國際主義風格的命名人，和密斯合作西格拉母大廈。在70年代認識到國際主義的 局限性，探索發(fā)展的可能性，設計了ATT大樓的 后現(xiàn)代主義建筑作品。所以他是 國際主義風格和后現(xiàn)代主義的重要代表。前期受密斯影響較大，基本是“少就是多”的集中體現(xiàn)。作品包括西格拉母大廈，約翰遜住宅等。ATT 美國電報電話公司大樓 結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代的，但在 形式上則一反現(xiàn)代主義，國際主義的風格，采用傳統(tǒng)的 材料――石頭貼面，采用古典的拱券，頂部采用三角山墻，并采用具有一定游戲成分的在三角山墻中部開一個圓形缺口的方式。因此體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的 基本全部風格：裝飾主義和 現(xiàn)代主義的結(jié)合，歷史建筑的借鑒，折衷式的混合采用歷史風格，游戲性和調(diào)侃性地對待裝飾風格。作品還包括洛杉機“水晶大教堂”，紐約第三大道與53街交界處大樓，芝加哥南拉賽而大街190號大樓。

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