導(dǎo)游文化:西藏工藝品介紹大全
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1、面具
面具臉譜西藏的雕塑工藝中,還有一個(gè)非常特殊,而且在民間廣泛沿用的美術(shù)工藝品--面具。藏語(yǔ)中稱(chēng)“巴”主要用于各種民間表演活動(dòng),一般分為“跳神面具”、“懸掛面具”和“藏戲面具”三種,各個(gè)寺廟逢重大節(jié)日都要舉行跳神儀式,所用面具有鬼怪、護(hù)法神、仙人、動(dòng)物圖騰等。懸掛面具則主要是各種神的具象,如護(hù)法神、吉祥天女、馬頭明王等,它與人們?nèi)粘I?、勞?dòng)、娛樂(lè)有著直接的關(guān)系,遍及西藏各地。
據(jù)藏漢史書(shū)記載,早在公元7世紀(jì)上半葉(公元779年),吐蕃贊普松贊干布執(zhí)政時(shí)期,吐蕃在制定文字和法律后,舉行盛大慶典儀式時(shí),就表演了戴上假面具,裝扮獅、虎、牛、豹、等的舞蹈。這說(shuō)明“面具”已在吐番形成。西藏的跳神面具、戲劇面具都傾向表現(xiàn)和象征的藝術(shù)風(fēng)格,造型粗放夸張,伴著鏗鏘的鼓樂(lè)聲和和強(qiáng)郵舞姿欣賞,其雄健的威懾力咄咄逼人。不同地域的面具藝術(shù)風(fēng)格差異明顯,衛(wèi)藏地區(qū)的面具較為斯文嚴(yán)守法度。西藏東部康區(qū)的面具潑辣怪異、驚世駭俗。屬于軟雕塑的大宗面具,全為俗民形象,藝人以簡(jiǎn)明的手法攝取凡人情態(tài),塑造了一張張活龍活現(xiàn)的面孔。
2、瑪尼堆(石)
瑪尼堆是一堆不動(dòng)的經(jīng)文。藏胞將經(jīng)文的一段或六字真言,或佛像刻在石頭上,放在路旁,日積月累而成堆,其中以刻有六字真言的石頭最多,故稱(chēng)為瑪尼堆。
瑪尼堆原為藏族群眾于交通要道或山口設(shè)置的作為計(jì)算路程的標(biāo)志,以石塊堆積的標(biāo)志,以石塊堆積而成。藏傳佛教興起后,其信徒把刻有六字真言的石塊或壓有各種佛像的泥模置于其上,再插上經(jīng)幡,遂成為過(guò)往行人巡禮的瑪尼堆。
瑪尼堆是構(gòu)成西藏高原宗教氛圍的重要環(huán)節(jié).瑪尼堆也稱(chēng)"十萬(wàn)經(jīng)石"堆,是人為的神圣所在。人們周而復(fù)始地圍繞它旋轉(zhuǎn),成為民間簡(jiǎn)易的禮佛朝拜場(chǎng)所。瑪尼石上雕刻著或佛像.這些是應(yīng)死者親屬要求為超度死者亡靈而刻的.每當(dāng)有陣風(fēng)吹過(guò),就等于替死者念了一遍度亡經(jīng)。
3、轉(zhuǎn)經(jīng)筒
亦稱(chēng)嘛呢轉(zhuǎn)經(jīng)輪,藏傳佛教信徒人人持有,不停地?fù)u轉(zhuǎn)。
轉(zhuǎn)動(dòng)一日經(jīng)輪可以圓滿(mǎn)一億心咒的功德,這是諸佛善逝親口宣說(shuō)的教言。口中誦咒,手轉(zhuǎn)經(jīng)輪,心里觀想咒輪,如此能夠三者不離經(jīng)常修持,來(lái)世可以獲得殊勝竅訣的解脫法。
4、鼻煙壺
很久以來(lái),西藏人就有著吸鼻煙的習(xí)俗。隨著這一習(xí)俗的流傳,鼻煙的容器,演繹了一個(gè)獨(dú)特的民族器物文化的歷史。鼻煙壺以藝術(shù)和實(shí)用功能完美的結(jié)合,不僅折射出藏民族的聰敏和智慧,更是顯示了獨(dú)具匠心的創(chuàng)造力。鼻煙壺因此也被熱愛(ài)生活的高原人賦予了生機(jī)和靈氣. (www.Examw.com)
鼻煙壺也可稱(chēng)為“許愿壺”,將心愿放入壺中,每日掛于胸前,誠(chéng)心禱告,你的心愿將會(huì)得到完美實(shí)現(xiàn)。
5、佛像
顯宗佛像的形態(tài)一般為慈悲、和善之姿。
密宗佛像大都顯得威嚴(yán)、憤怒,有的三面六臂;有的手持各種兵器;有的系著人頭瓔珞,身后燃燒著火焰;有的擁抱著美麗而溫柔的女神--女神一身赤裸,腰系瓔珞,姿態(tài)柔麗舒展--這種真實(shí)的雄性,表現(xiàn)了浪漫的動(dòng)人風(fēng)采。
一切佛像從其形體容貌來(lái)說(shuō),都是相同的。區(qū)別各個(gè)不同的佛像,主要是從其手的姿勢(shì)來(lái)分辨的。
例如釋迦牟尼佛有說(shuō)法像、降魔像、禪定像之不同:
右手上舉,以食指與大拇指做環(huán)形,其余三指微伸,是說(shuō)法相;
右手平伸五指,撫右膝上是降魔像;
以右掌壓左掌,仰置足上肚臍前,是禪定像;
阿彌陀佛像是以右掌壓左掌置足上,掌中置寶瓶;
藥師傅佛像是垂伸右手,掌向外,以食指與大拇指夾一藥丸。
⑴、菩薩像
菩薩是梵語(yǔ)“菩提薩埵”的略稱(chēng)。“菩提”意為覺(jué)悟“薩埵”意為有情。在藏傳佛教中,一般習(xí)慣對(duì)印度的弘揚(yáng)佛法、建教立宗的大德法師都稱(chēng)為菩薩。如龍樹(shù)菩薩、護(hù)法菩薩等。因?yàn)檫@些菩薩是印度佛教史上的具體人物,所以這些菩薩的畫(huà)像應(yīng)屬于高僧像之類(lèi)。這里所說(shuō)的菩薩像是指佛經(jīng)中有具體名號(hào)的,與釋迦牟尼佛同時(shí)共弘教化的菩薩畫(huà)像。
繪在大昭寺的文殊菩薩、呈女身,慈眉善目,寧?kù)o端莊,分執(zhí)蓮花和寶劍;繪在夏魯寺的文殊菩薩,則腰身略屈,極富青春活力,欲言又止的表情好象在說(shuō):只有智慧寶劍方能啟開(kāi)通往知識(shí)天堂的大門(mén)。
有的觀世音菩薩是遵照正規(guī)儀容所繪的一面二臂、或坐或立、相貌端嚴(yán)的形象;有的觀世音菩薩是遵照密宗儀軌所繪的一面二臂、或多面多臂、手持種種法物的形象;
?、?、護(hù)法神像:
根據(jù)藏傳佛教密宗的理論,佛和菩薩各個(gè)都有兩種身,一是正法輪身,即是佛、菩薩由所修的行愿所得的真實(shí)報(bào)身;二是教令輪身,即是佛、菩薩由于大悲而示現(xiàn)的威猛之相。護(hù)法神像一般都是多面多臂,手持各種法物的忿怒相。再加上西藏原始本教的不少神靈,民間傳說(shuō)的各種妖魔,外域異族的一些精怪,似乎都為佛祖所征服,統(tǒng)統(tǒng)被用來(lái)當(dāng)成護(hù)法神,真可謂五花八門(mén),繁雜紛亂。
?、恰⒘_漢像:
羅漢是梵語(yǔ)“阿羅漢”的略稱(chēng)。含有三義,一不生,二殺賊,三應(yīng)供。。
⑷、神佛姿勢(shì):
金剛跏跌(跏跌,佛書(shū)譯法,即盤(pán)腿坐姿——譯者注)——這種姿勢(shì)是腳底身上盤(pán)腿而坐。
蓮花跏跌——這種姿勢(shì)是將右腳隱入身體之下,并將左腳靠在右小腿上,呈蓮花生狀。蓮花跏跌比金剛跏跌盤(pán)得略松,但必須使雙膝平靠在地上。
薩土垂跏跌(“薩土垂”的意思是“思想”心思——譯者)——這種姿勢(shì)是將左腳步隱入身下,并將右腳靠在左大腿上。
勇士坐姿——這種姿勢(shì)是將左腿盤(pán)起,但右膝上屈靠近身體。
勇士女坐姿——這種姿勢(shì)與勇士坐姿相似,不同的是要將右腳拇指球(突出部分)放在左大腿上。
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善相坐姿——這種姿勢(shì)身體呈平常人常有的那種坐相,兩腿略分開(kāi)。
右向位——這種姿勢(shì)是左腿盤(pán)起,并將右腿輕輕屈起,使右小腿的內(nèi)側(cè)靠上左腳為止。
左向位——這種姿勢(shì)將右向位的順序顛倒即成。
善逝姿勢(shì)——這種姿勢(shì)是將雙腿屈起,兩腳腳底面相貼合,雙膝接地。
聚踵姿勢(shì)——這種姿勢(shì)是將兩腳后跟相并接,兩腳趾各指向左右一方,雙膝叉開(kāi)并向外屈起。
并腿站姿——這種姿勢(shì)是站立姿勢(shì)。站立時(shí)將兩腳后跟和雙膝并攏,神情專(zhuān)注。
王者坐姿——這種姿勢(shì)是坐姿。雙腿自然放松,并輕松地靠在一起。
6、唐卡
?、?、什么是唐卡
唐卡中最常見(jiàn)的是宗教畫(huà)——佛像,一般中心位置是描繪主要人物,從畫(huà)面上角開(kāi)始,圍繞著中心人物,按順時(shí)針?lè)较蚺c中心人物有關(guān)的人物,活動(dòng)場(chǎng)所或故事布滿(mǎn)一周。每軸唐卡畫(huà)一般描繪了一個(gè)較完整的故事。畫(huà)面的景物隨故事情節(jié)的需要而變化,不受歷史、時(shí)間、空間的限制。畫(huà)面人物不受遠(yuǎn)近透視關(guān)系的影響,安排得生動(dòng)活潑,把整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一在大的基調(diào)上,使構(gòu)圖很完整。
“唐卡”是藏語(yǔ)。“唐”的含意與空間有關(guān),表示廣袤無(wú)邊。“卡”有點(diǎn)像魔術(shù),指的是空白被填補(bǔ)。唐卡是藏語(yǔ)音譯,意為卷軸佛像。
⑵、唐卡的分類(lèi)
唐卡分兩大類(lèi)——果唐和智唐。
①果唐意為絲綢唐卡。
此類(lèi)唐卡略分為四種:
a絲綢手工刺繡而成的唐卡;
b絲綢織唐卡,通過(guò)木制機(jī)具和機(jī)械以絲綢為材料織成的絲織唐卡;
c貼花唐卡,用各種色布剪接成形貼在畫(huà)布上有的還嵌飾珍寶而成的唐卡;
d版印唐卡,木版、銅版、鐵版印在絲綢上稱(chēng)果唐版印唐卡。
?、谥翘?,意為繪制唐卡。
這類(lèi)唐卡亦分為四種:
a用黃金為主繪制佛身或背景的稱(chēng)金唐;
b用朱紅赭石等顏料為主色繪成的叫朱紅唐;
c以黑色為主調(diào)畫(huà)的稱(chēng)黑唐;
d用木版、銅版、鐵版印制在布上的稱(chēng)智唐版印唐卡。
果唐印制在絲綢上,智唐印制在布上,這是兩大類(lèi)印制的區(qū)別。
此外,還有不能隨便掛出示人的屬果唐中的果固,按墻壁大小繪制在墻上的屬智唐中的堅(jiān)唐。
⑷、唐卡珍貴的原因
唐卡是藏傳佛教文化的瑰寶,它的藝術(shù)魁力震撼著人類(lèi),除了它獨(dú)具的藝術(shù)天賦而外,藏傳佛教中的各大宗派的祖師都賦予唐卡活生生的生命,并親自制作,同傳法一樣,非常神圣地把唐卡及其繪畫(huà)藝術(shù)代代相傳,世世承襲。接受承傳的人,很少有人把唐卡視為是藝術(shù)品,而是承傳人都把唐卡視為是有生命力的佛、是師尊、是三寶,是活生生的上師本尊!
這便是多少年來(lái),唐卡被人們視為珍寶的根本原因。
⑸、唐卡的內(nèi)容
唐卡的內(nèi)容很廣,大致可以分為以下幾個(gè)類(lèi)別:
①佛、菩薩類(lèi);
?、诜饌骰蚍鸨旧适?
?、勖茏诒咀鸶魃?
?、苡^音度母類(lèi);
?、葑o(hù)法神、明王類(lèi);
?、奚蠋煾呱⒋蟪删驼哳?lèi);
?、卟刈鍤v史及歷史人物類(lèi);
?、鄩欠鹚?lèi);
?、徇€有其它如宇宙日月天體運(yùn)行圖、香巴拉圖、須彌山圖、生死輪回圖等。
?、?、唐卡的繪制材料
藏族是全民信教的民族,藏族人為了繪制一幅唐卡供奉,可以?xún)A其所有,因而唐卡繪制材料也十分講究。繪制唐卡的顏料為礦物、植物顏料和純金純銀加工制成。更有甚者用各類(lèi)珠寶研磨繪制。用這些顏料繪制的唐卡經(jīng)歷幾百上千年后,畫(huà)面仍金壁輝煌,燦爛如新。特別是前金的應(yīng)用可以說(shuō)是唐卡的絕技,金經(jīng)過(guò)磨制加工后使用,除可以用金描出各種豐富的線條、圖案紋樣外,金本身的成色可以分十多種色相,可以用寶石在涂金的畫(huà)面上磨出很多種層次。這些技法在其它畫(huà)種中是看不到的。所以我們?cè)谡把鰰r(shí)見(jiàn)到的唐卡經(jīng)千年的煙熏火燎。畫(huà)面模糊,但用金繪出來(lái)的部分仍是閃閃奪目,原因也在于此。
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